Paul Cameron
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Segunda y mucho más famosa adaptación cinematográfica de una novela de A.J. Quinnell, ya llevada a la pantalla en 1987 con Scott Glenn como protagonista. En este caso, Denzel Washington es el guardaespaldas John Creasy, un antiguo agente de la CIA, que vive alcoholizado, pero que acepta el encargo de proteger a Pita, una niña (Dakota Fanning) que vive junto a su madre norteamericana (Radha Mitchell) y su padre mexicano (Marc Anthony) en Ciudad de México, en donde los secuestros de niños son tristemente frecuentes. Creasy se muestra inicialmente taciturno y esquivo, pero poco a poco se va abriendo a la niña, que le devuelve la ilusión por vivir… hasta que es secuestrada y Creasy tiene que entrar en acción. “Man on Fire” fue uno de los títulos más logrados de Tony Scott, sobre la base de un sólido guión de Brian Helgeland, que sobre todo es interesante en su primera mitad, cuando se desarrolla la amistad entre Creasy y Pita, y que se vuelve más convencional y rutinario cuando se desata la venganza. Christopher Walken, Giancarlo Giannini, Rachel Ticotin y Mickey Rourke completan el reparto de un thriller intenso y violento.

Nueva versión cinematográfica del relato de Philip K. Dick, llevado anteriormente a la gran pantalla en 1990 por Paul Verhoeven con Arnold Schwarzenegger en el papel principal que en esta ocasión asume Colin Farrell. La premisa sigue siendo la misma; en el futuro es posible acudir a un centro en el que implantan a las personas una serie de recuerdos, para vivir vacaciones o situaciones de ensueño. Pero cuando Farrell acude allí con la intención de vivir una aventura como espía, algo sale mal y de pronto comienza a ser perseguido por los hombres del Canciller que rige los destinos de la humanidad. Kate Beckinsale y Jessica Biel sustituyen a su vez a Sharon Stone y Rachel Ticotin en sus respectivos papeles, en una película que carece de la frescura, inteligencia, ritmo y casi todas las virtudes de la película del realizador holandés y, que en manos de Les Wiseman (“Underworld”, “Live Free or Die Hard”), se convierte en una mera excusa para encadenar peleas y persecuciones en decorados futuristas.

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