Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Tenet (2020) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema

Análisis de la fotografía de Tenet (2020): Hoyte Van Hoytema combina 65mm e IMAX, gran contraste, negros densos y acabado fotoquímico.

True Grit (Valor de Ley, 1969) – Fotografía de Lucien Ballard

Análisis de la fotografía de True Grit (1969): Lucien Ballard, Kodak 5254, luz dura, arcos, noches americanas y posibles Super Baltar.

Salem’s Lot (El Misterio de Salem’s Lot, 1979) – Fotografía de Jules Brenner

Análisis de la fotografía de Salem’s Lot (1979): Jules Brenner, Kodak 5247, filtros Fog, Cooke Speed Panchro y noches televisivas.

Rumble Fish (La Ley de la Calle, 1983) – Fotografía de Stephen H. Burum

La fotografía de Stephen H. Burum en Rumble Fish: blanco y negro, angulares y el expresionismo de Coppola.

The Outsiders (Rebeldes, 1983) – Fotografía de Stephen H. Burum

Análisis de la fotografía de The Outsiders (1983): Stephen H. Burum, Panavision C-Series, Kodak 5247, luz dura, difusión y noches azuladas.

Peggy Sue Got Married (Peggy Sue Se Casó, 1986) – Fotografía de Jordan Cronenweth

Análisis de la fotografía de Peggy Sue Got Married (1986): Jordan Cronenweth, Panavision Ultra Speed, Kodak 5247, difusión y luz estilizada.

A Man Escaped (Un Condenado a Muerte se ha Escapado, 1956) – Fotografía de Léonce-Henri Burel

Análisis de la fotografía de A Man Escaped (1956): Léonce-Henri Burel, blanco y negro, formato Academy, focal de 50mm y luz realista.

One-Eyed Jacks (El Rostro Impenetrable, 1961) – Fotografía de Charles B. Lang

Análisis de la fotografía de One-Eyed Jacks (1961): Charles B. Lang, VistaVision, luz clásica, filtros de difusión y exteriores costeros.

Sicario: The Day of the Soldado (Sicario: El Día del Soldado, 2018) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de Sicario: The Day of the Soldado (2018): Dariusz Wolski, Arri Alexa, Panavision Super Speed y luz integrada.

The Friends of Eddie Coyle (El Confidente, 1973) – Fotografía de Victor J. Kemper

Análisis de la fotografía de The Friends of Eddie Coyle (1973): Victor J. Kemper, Kodak 5254, luz disponible, fluorescentes, revelado forzado y zooms.

Gladiator (2000) – Fotografía de John Mathieson

Análisis de la fotografía de Gladiator (2000): John Mathieson, Super 35, Panavision Primo, Kodak 5274 y 5245, obturación corta y luz naturalista.

Le Dernier Métro (El Último Metro, 1980) – Fotografía de Néstor Almendros

Análisis de la fotografía de Le Dernier Métro (1980): Néstor Almendros traslada su naturalismo a los decorados de estudio mediante luz suave, fuentes integradas y tonos cálidos.

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