La fotografía de Emmanuel Lubezki en Children of Men: realismo, Master Primes, Kodak 5229 y planos secuencia.
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The Shawshank Redemption (Cadena Perpetua, 1994) – Fotografía de Roger Deakins
Roger Deakins firma en «The Shawshank Redemption» una fotografía sobria, naturalista y de apariencia invisible, decisiva para la fuerza emocional del debut cinematográfico de Frank Darabont. Repaso a su luz, su cámara y su paleta cromática en uno de los títulos más populares del cine de los 90.
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The Odyssey (La Odisea, 2026) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema, ASC
Análisis de la fotografía de La Odisea, rodada en IMAX 65mm por Hoyte Van Hoytema y vista en 5-perf 70mm.
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The Usual Suspects (Sospechosos habituales, 1995) – Fotografía de Newton Thomas Sigel
Super 35, zooms Panavision y luz dura noventera en el thriller criminal de Bryan Singer fotografiado por Newton Thomas Sigel.
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Razorback (1984) – Fotografía de Dean Semler
Dean Semler convierte el interior australiano de Razorback en un delirio anamórfico de cielos polarizados, humo, contraluces y exceso visual.
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Casino (1995) – Fotografía de Robert Richardson, ASC
Martin Scorsese y Robert Richardson, ASC convierten Las Vegas en un fresco de luz excesiva, Super 35, Pro Mist y color saturado.
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Ferris Bueller’s Day Off (Todo en un Día, 1986) – Fotografía de Tak Fujimoto
La fotografía de Tak Fujimoto para John Hughes: Super 35, luz diurna muy elaborada y una comedia juvenil con inesperado refinamiento visual.
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Guía del Negativo Cinematográfico: cámara, emulsión, exposición, revelado, escaneado y DI
Guía completa de la serie El Negativo Cinematográfico: cámara de cine, emulsión, formato, sensibilidad, exposición, fotometría, revelado, positivado, escaneado, Digital Intermediate, costes actuales del celuloide y restauraciones 4K.
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El Negativo Cinematográfico (V): escaneado, Digital Intermediate, restauraciones 4K y flujo contemporáneo
Quinta parte de la serie El Negativo Cinematográfico, dedicada al flujo contemporáneo del celuloide: escaneado, Digital Intermediate (DI), brutos, dailies, Super 16mm, 35mm, costes orientativos, archivo y restauraciones 4K.
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Euphoria Season 3 (2026) – Fotografía de Marcell Rév
Marcell Rév fotografía Euphoria Season 3 con Kodak VERITA, 65mm y 35mm anamórfico en una temporada visualmente superlativa.
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Obsession (2025) – Fotografía de Taylor Clemons
Análisis de la fotografía de Obsession (2025), el fenómeno de Curry Barker rodado por Taylor Clemons con Arri Alexa 35 y ópticas Panavision.
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Disclaimer (2024) – Fotografía de Emmanuel Lubezki y Bruno Delbonnel
La fotografía de Disclaimer, de Emmanuel Lubezki y Bruno Delbonnel, articula la mirada, la memoria y la subjetividad de Alfonso Cuarón.
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