Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Flatliners (Línea mortal, 1990) – Fotografía de Jan de Bont, ASC

Análisis de la fotografía de Flatliners: Jan de Bont combina anamórfico Panavision, luz de color, bajos niveles y una textura deliberadamente poco contrastada.

The Devils (Los demonios, 1971) – Fotografía de David Watkin

Análisis de la fotografía de The Devils (1971), rodada por David Watkin con luz rebotada, difusión, sobreexposición y formato anamórfico.

Anatomy of a Murder (Anatomía de un asesinato, 1959) – Fotografía de Sam Leavitt, ASC

Sam Leavitt y Otto Preminger convierten las limitaciones de un juzgado real en una fotografía sobria, profunda y dominada por el movimiento de cámara.

High and Low (El Infierno del Odio, 1963) – Fotografía de Asakazu Nakai y Takao Saito

Kurosawa, Nakai y Saito convierten High and Low en una lección de composición panorámica, teleobjetivos y profundidad de campo.

The New World (El Nuevo Mundo, 2005) – Fotografía de Emmanuel Lubezki

Emmanuel Lubezki lleva el anamórfico y la luz natural al límite en The New World, inicio de su colaboración con Terrence Malick.

Guía de Ópticas de Cine: lentes esféricas, anamórficas y Full Frame

ON FILM & DIGITAL → Ópticas cinematográficas ON FILM & DIGITAL · Guía técnica Guía de Ópticas de Cine Una guía práctica sobre ópticas cinematográficas: diseño esférico y anamórfico, familias de lentes, cobertura, contraste, resolución, aberraciones, bokeh, flares y lentes para Super 35 y Full Frame. Esta página reúne y...

Great Expectations (Grandes Esperanzas, 1998) – Fotografía de Emmanuel Lubezki

Emmanuel Lubezki fotografía Great Expectations en anamórfico Panavision, con contraluces intensos, luz muy suave y proceso ACE.

The Rocky Horror Picture Show (1975) – Fotografía de Peter Suschitzky

Análisis de la colorida fotografía de Peter Suschitzky para The Rocky Horror Picture Show (1975), vista en UHD Blu-ray 4K HDR.

Nashville (1975) – Fotografía de Paul Lohmann

Paul Lohmann fotografía Nashville con zooms anamorfizados, Kodak 5254 y Chem-Tone, bajo el método observacional de Robert Altman.

Disclosure Day (El día de la revelación, 2026) – Fotografía de Janusz Kaminski

Janusz Kaminski mezcla 35mm anamórfico y cámaras digitales en el regreso de Steven Spielberg a la ciencia ficción.

Soylent Green (Cuando el destino nos alcance, 1973) – Fotografía de Richard H. Kline

Análisis de la fotografía de Soylent Green (1973): Richard H. Kline, Panavision anamórfico y un estilo entre clasicismo y modernidad.

Lee Cronin’s The Mummy (La momia de Lee Cronin, 2026) – Fotografía de Dave Garbett

Dave Garbett combina Sony VENICE 2, ópticas Ultra Vista, luz verdosa y split diopters en la violenta reinvención de Lee Cronin.

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