Lola Rennt (Corre, Lola, Corre, 1998) – Fotografía de Frank Griebe

Tom Tykwer y Frank Griebe convierten la carrera contrarreloj de Lola en un estallido de energía visual mediante Steadicam, vehículos, grúas, filtros de color y un montaje frenético.

La película

Curiosa película con la que su director, el cineasta alemán Tom Tykwer, se dio a conocer a nivel mundial. Se lo debe, sobre todo, a su original planteamiento: un joven llama desde una cabina de teléfono a su novia, Lola (Franka Potente), para informarle de que acaba de perder en el metro una importante cantidad de dinero perteneciente a un traficante de drogas, al que debe entregárselo en apenas veinte minutos.

Por ello pide a la chica que trate de conseguir el dinero en ese tiempo récord y así salvar su vida, ante lo cual ella hace lo único que puede hacer: salir corriendo a ayudarlo. Aunque la película dura apenas una hora y veinte minutos, quizá su punto más flojo sea cierta sensación de haber estirado en exceso una idea muy buena.

También hay que reconocer que, por su planteamiento y ejecución, «Lola Rennt» (1998) es una pequeña joya del cine moderno. Tykwer ya adelantaba aquí ese gran talento para la puesta en escena visto en títulos posteriores como «Heaven» (2002), «Perfume» (2006) o «The International» (2009).

El director de fotografía

El director de fotografía fue el alemán Frank Griebe, BVK, cuya carrera está absolutamente ligada a Tykwer, al haber sido el operador de todas sus películas y, seguramente, de casi todo lo que ha rodado el director. La excepción es algún capítulo de la serie de televisión «Sense8» (2015–2018), en la que parece que contó con John Toll como estupendo reemplazo.

Aunque después de «Heaven» (2002), «Perfume» (2006) y «The International» (2009) parecía que iba a convertirse en uno de esos operadores absorbidos por el cine de Hollywood, Griebe únicamente ha acompañado a Tykwer en sus películas norteamericanas. Ha permanecido en su Alemania natal, activo tanto en cine como en publicidad.

Análisis del estilo visual

El estilo de Griebe y Tykwer resulta muy evidente en prácticamente todos los fotogramas. De un lado, la puesta en escena contiene una enorme energía gracias a la forma en que están rodadas todas las carreras del personaje de Franka Potente: generalmente mediante una sucesión de planos de Steadicam, otros captados desde un vehículo que la sigue en paralelo e incluso alguna lujosa grúa que acompasa sus movimientos por las calles del Berlín inmediatamente posterior a la reunificación alemana.

Tykwer demuestra ser un número uno a la hora de mover la cámara, con unos exteriores en los que Griebe puede hacer más bien poco. La película fue rodada, en sus propias palabras, con poco dinero y en pocas jornadas durante el verano de 1997, cuyo clima en la ciudad no fue demasiado bueno.

Por eso, continúa Griebe, tuvo que recurrir a filtros coral y sepia para teñir algo las imágenes y evitar que se notase en exceso la falta de continuidad lumínica provocada por los cambios climatológicos. Sobre todo, confió en que la fuerza y la garra de las imágenes, una vez montadas, dejasen más bien ocultos esos problemas de consistencia del material.

En los interiores en los que sí puede iluminar aparece el registro habitual de Griebe: un operador al que le gusta plantear ambientes de aspecto muy naturalista, utilizando, por ejemplo, los grandes ventanales de varias localizaciones e incluso mucho contraste. Sin embargo, en los planos cortos sitúa muy cerca de los actores unidades de luz suave, como tubos fluorescentes, para proporcionarles una luz principal tamizada.

Con este recurso, presente en todas sus películas, es cierto que destruye parte del ambiente general que tan bien ha creado, llevando el tono de las imágenes hacia un estilo más comercial o publicitario, ya que parece preocuparle mucho el aspecto de sus actores. Especialmente evidente en «Perfume» (2006), también aparece en «Lola Rennt», por ejemplo, en la escena inicial con Franka Potente hablando por teléfono o en muchos de sus primeros planos a lo largo del metraje.

Los resultados incluyen incluso pantallas partidas creadas durante el montaje. No obstante, por el tipo de composiciones empleadas, resulta evidente que fueron concebidas previamente desde los propios storyboards. «Lola Rennt» desprende energía por los cuatro costados, lo que seguramente fuera el objetivo principal de Tykwer, más allá de resaltar el carácter a veces caprichoso del destino y de las relaciones espacio-tiempo que parecen estar detrás de la película.

En ese aspecto, la película es un éxito rotundo: funciona tan bien como obra de autor y como cine comercial, sin ser estrictamente ni una cosa ni la otra. Aunque desde luego no es el mejor trabajo de Griebe con la luz, el operador resuelve bien cada situación.

Sin embargo, casi tres décadas después del estreno, el uso del vídeo para determinadas escenas —generalmente aquellas acciones ajenas al personaje de Lola— continúa pareciendo algo caprichoso y arbitrario, como si esos planos se hubieran rodado así para abaratar costes o porque a los cineastas se les acabó la película de 35 mm con la que está captado el resto del film.

Conclusión final