«The Housemaid»
Título en España: La Asistenta
Año de Producción: 2025
Director: Paul Feig
Director de Fotografía: John Schwartzman, ASC
Ópticas: Panavision Panaspeed
Cámara y Relación de Aspecto: Sony Venice 2 (8.6K, X-OCN-XT), 2.4:1
Otros: 4K Digital Intermediate
John Schwartzman viste de lujo un thriller doméstico tan pulcro como calculado, a la mayor gloria de Sydney Sweeney.
La película
«The Housemaid» es la adaptación cinematográfica de un libro de Freida McFadden, ambientada en una lujosa casa de las afueras de Nueva York. Una joven en libertad condicional (Sydney Sweeney) acude a una entrevista para convertirse en la asistenta de la familia, formada por la madre (Amanda Seyfried), el padre (Brandon Sklenar) y una niña pequeña.
Pero, como cabía esperar, lo que parece idílico esconde muchos secretos y no es lo que parecía. Esos secretos son casi tantos como los giros de una trama que exige demasiada suspensión de la credulidad por parte del espectador.
Ello hace que la película, que como mero entretenimiento puede llegar a funcionar, no se pueda tomar demasiado en serio y que, al final, en el fondo, resulte ser también lo que parece en su superficie: un mero vehículo para el lucimiento físico de Sydney Sweeney y Brandon Sklenar, aunque con cierto discurso sobre el poder de la mujer en la sociedad actual.
El director de fotografía
El director de fotografía es John Schwartzman [ASC], conocido originalmente por su asociación con el director Michael Bay, con el que ya había coincidido en vídeos musicales antes de rodar juntos «The Rock» (1996), «Armageddon» (1998) y «Pearl Harbor» (2001), por la que Schwartzman fue candidato al premio de la American Society of Cinematographers (ASC).
En aquella época, el director de fotografía también trabajó a las órdenes de Richard Donner en «Conspiracy Theory» (1997) y de Ron Howard en «EDtv» (1999). Fue también alabado su trabajo en «The Rookie» (John Lee Hancock, 2002).
Después, junto al director Gary Ross, Schwartzman realizó el que probablemente sea el hito de su carrera, «Seabiscuit» (2003), por la que fue candidato al Oscar y, de hecho, ganó el premio de la ASC. Y, cuando parecía que su carrera iría definitivamente hacia arriba, Schwartzman comenzó a enlazar películas de notables presupuestos, estrictamente comerciales, que le han llevado a ser alguien respetado en Hollywood, pero lejos ya de los directores de fotografía de primera línea.
Entre ellas destacan «The Green Hornet» (Michel Gondry, 2011), «The Amazing Spider-Man» (Marc Webb, 2012), dos secuelas de la serie «Fifty Shades» o incluso «Jurassic World» (2015) y «Jurassic World: Dominion» (2022), ambas dirigidas por Colin Trevorrow.
Análisis del estilo visual
En el caso de «The Housemaid», se observa perfectamente por qué la carrera de John Schwartzman se estancó tras «Seabiscuit» de manera tan clara: es una fotografía bien hecha, que luce como debe y se espera de un producto de estas características, pero que, sin embargo, poco aporta más allá de oficio. De hecho, parece hecha con el piloto automático.
Lógicamente, que los protagonistas luzcan espléndidos es su mayor reto y preocupación. No lo hace Schwartzman en un sentido clásico, supeditando la estética al aspecto de los actores, sino que trata de que los mismos estén integrados en la luz y ambiente de la película. Pero con Sweeney queda la duda de si no se podría haber hecho algo más, pues el aspecto de la actriz a lo largo de la proyección es irregular, y no solo por motivos narrativos, es decir, cuando se exige. Algo que no sucede, en cambio, con el protagonista masculino, o no sucede de manera tan evidente.
En general, Schwartzman utiliza un aspecto no muy contrastado, con mucha luz suave, sin nada demasiado oscuro o demasiado brillante. Por tanto, ni siquiera cuando es de noche hay una oscuridad profunda; de hecho, recurre al clásico tono azulado de Hollywood entrando por las ventanas, con cierta luminosidad, y solo de vez en cuando propone luces duras entrando por las ventanas en los interiores día.
Curiosamente, en la escena del hotel, al amanecer, plantea un aspecto cálido y dorado que, quizá, luce más como un atardecer. Es, sin duda, un aspecto pulcro, bien hecho y realizado, aunque con ciertas connotaciones televisivas que son extensibles a la puesta en escena, y sin personalidad propia.
Técnicamente, Schwartzman rodó en formato esférico «Full Frame», con lentes Panavision Panaspeed —que vendrían a ser una versión en gran formato de los clásicos Panavision Primo— y con la Sony Venice 2, probablemente por combinar precisamente ese «Large Format» con un ISO dual (3200 ISO) que seguramente resultase muy útil para gran parte de los interiores nocturnos.
Por todo ello, «The Housemaid» es exactamente lo que aparenta ser: un producto comercial muy calculado, con ciertas dosis de erotismo (pero escasa o nula tensión sexual), que no aporta nada al género thriller ni prácticamente ninguna sorpresa a lo largo de sus más de dos horas de proyección. Y ello es muy parecido a lo que puede decirse del trabajo de John Schwartzman: bien hecho, pero sin interés, ni novedad, ni riesgo, ni nada que se salga absolutamente fuera de lo estrictamente convencional.
Como si su autor estuviera absolutamente cómodo dentro de algo tan pulcro como anodino. Y es una pena que su carrera haya transitado por estos territorios durante las dos últimas décadas, porque hubo un momento en ella en que sin duda parecía que iban a ser dos décadas mucho más interesantes desde el punto de vista cinematográfico y estético.
Vista en Blu-ray 4K HDR
ON FILM & DIGITAL
© Ignacio Aguilar, 2026.
El Autor
Ignacio Aguilar, AEC, además de ser autor y editor de ON FILM & DIGITAL, es director de fotografía en activo. Ha fotografiado películas como «La Pasajera» (Fernando González Gómez, Raúl Cerezo, 2021), «Viejos» (ídem, 2022), «Rabios@» (Luis Mª Ferrández, 2025), o las escenas españolas del Western «Dead Souls» (Alex Cox, 2025). Tiene pendiente de estreno «Los Que Vienen» (Víctor Català, 2026). Además colabora en diversos centros educativos, tanto en Master, como Grados o Diplomaturas, en TAI, ESCAC, THE CORE o ECAM, entre otros. Es «Independent Certified Expert» (ICE) de Sony, así como embajador en España para las lentes Cooke SP3. Las opiniones del autor son estrictamente personales. No dudes en contactar para cualquier proyecto creativo.
