The Pink Panther Strikes Again (La Pantera Rosa Ataca de Nuevo, 1976) – Fotografía de Harry Waxman

Una comedia visual ejemplar en la que la suavidad de Harry Waxman y la cámara de Ernest Day sirven con enorme elegancia a los gags de Blake Edwards.

La película

Cuarta parte —y mejor— de las aventuras del inspector Clouseau, el brillante personaje encarnado por Peter Sellers. La acción comienza justo donde la dejaba el anterior título, «The Return of the Pink Panther» (1975), es decir, con el inspector jefe Dreyfus —un genial Herbert Lom— tratando de reponerse en el manicomio en el que acabó por culpa de su subordinado.

Una fugaz visita de Clouseau le devuelve a la locura, le hace escapar del hospital e idear un plan para acabar con el hombre que ahora ocupa su trabajo en la policía francesa.

«The Pink Panther Strikes Again» (1976) continúa y perfecciona la vía cómica iniciada con la tercera entrega, con un estilo muy elegante, de exquisito gusto, así como ciertas influencias de la serie Bond en lo estructural, para ofrecer un producto divertidísimo con gags memorables. Lesley Anne Down, Leonard Rossiter, Colin Blakely y hasta Omar Sharif, en un breve pero divertido papel, secundan a Sellers y Lom.

El director de fotografía

El director de fotografía fue el veterano británico Harry Waxman [BSC] —«Swiss Family Robinson» (1960), «The Wicker Man» (1973)—, quien también realizó labores de fotografía adicional o segunda unidad en «Khartoum» (1966), «A Bridge Too Far» (1977) o «Flash Gordon» (1980), ya al final de su carrera.

Sustituía nada menos que a Geoffrey Unsworth, que había firmado la fotografía de la entrega anterior.

Junto con Waxman formaba el equipo de cámara el legendario operador Ernest Day [BSC] —«Doctor Zhivago» (1965), «A Clockwork Orange» (1971)—, que posteriormente inició su propia carrera como director de fotografía.

A pesar de rodar la quinta entrega de esta serie o «A Passage to India» (1984) junto a David Lean, Day nunca alcanzó las cotas de los trabajos en los que era el encargado de mover la cámara. A pesar de su veteranía, Waxman realiza aquí un trabajo estupendo, que combina muy bien clasicismo y modernidad.

Análisis del estilo visual

Como en el anterior título, en el que Unsworth empleó sus habituales filtros de niebla, la imagen de «The Pink Panther Strikes Again» destaca por su suavidad, fruto de emplear también difusión en cámara —seguramente también un filtro Fog—, aunque de menor densidad que los que acostumbraba a utilizar por aquella época el autor de «Superman» (1978).

Ello, unido a que Waxman evita en todo momento la utilización de fuentes de luz dura y dirigida —en su lugar, es evidente que filtra sus aparatos a través de un bastidor de material difusor—, hace que las imágenes sean suaves y delicadas, con un reducido contraste que sienta muy bien a los actores y las localizaciones.

En estas destaca además el hecho de haberlas rodado casi todas a la luz del sol, rellenando bien mediante luz artificial muy difusa o, sobre todo, a través de gasas y sedas suspendidas en el aire para suavizar las imágenes. Asimismo, la continuidad de la luz en estas escenas, a pesar de la inestabilidad del clima británico, es excelente.

Sus interiores justifican siempre la luz en las ventanas, en pos de crear un ambiente real, pero no naturalista, ya que Waxman no tiene problemas en seguir iluminando directamente a los actores para obtener un aspecto óptimo de estos, siempre a través de los citados bastidores.

En un set cerrado como el del castillo recurre a altos niveles de luz para mostrar los diseños y el dinero empleado en ellos, pero sin llegar a caer en el estilo acartonado de fotografía en color de estudio.

Incluso en algunas escenas que requieren oscuridad, como cuando Dreyfus pretende atentar contra Clouseau desde el piso inferior, o la escena de la habitación de hotel con Sharif y Lesley Anne Down, Waxman da una nueva lección de clase con mezclas de color y contraste que, permitiendo que se vea todo, siempre resultan muy creíbles.

© Ignacio Aguilar, 2013. Revisada en 2026.