Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Son of Saul (El hijo de Saúl, 2015) – Fotografía de Mátyás Erdély

Análisis de la fotografía de Son of Saul: Mátyás Erdély, 35mm, formato 1.37:1, ópticas Master Prime, profundidad de campo y cámara cercana.

Steve Jobs (2015) – Fotografía de Alwin Kuchler

Análisis de la fotografía de Steve Jobs: Alwin Kuchler, Super 16mm, Super 35mm, Arri Alexa, evolución de formatos, textura y luz.

The Hateful Eight (Los odiosos ocho, 2015) – Fotografía de Robert Richardson

Análisis de la fotografía de The Hateful Eight: Robert Richardson, Ultra Panavision 70, ópticas APO Panatar y negativo de 65mm.

The Walk (El desafío, 2015) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de The Walk: Dariusz Wolski, Red Epic Dragon, captura digital, efectos visuales y puesta en escena tridimensional.

Star Wars: Episode VII – The Force Awakens (2015) – Fotografía de Daniel Mindel

Análisis de la fotografía de Star Wars: The Force Awakens: Daniel Mindel, 35mm anamórfico, IMAX, ópticas Panavision y emulsiones Kodak.

Obituario: Haskell Wexler & Vilmos Zsigmond

En una trágica semana para la fotografía cinematográfica, el mundo ha perdido a dos de los grandes maestros de la dirección de fotografía. Haskell Wexler (Chicago, 1922) falleció el pasado 27 de diciembre de 2015 en su casa de Santa Mónica en Los Ángeles, a los 93 años de edad,...

Apocalypse Now (1979) – Fotografía de Vittorio Storaro

Análisis de la fotografía de Apocalypse Now: Vittorio Storaro, Technovision anamórfico, Kodak 5247 y el uso expresivo de luz, color y contraste.

Bridge of Spies (El Puente de los Espías, 2015) – Fotografía de Janusz Kaminski

Análisis de la fotografía de Bridge of Spies: Janusz Kaminski, 35mm anamórfico, ópticas Hawk, difusión, contraste y clasicismo visual.

The Guest (2014) – Fotografía de Robby Baumgartner

Análisis de la fotografía de The Guest: Robby Baumgartner, Arri Alexa, luz nocturna, mezclas cromáticas, HMI y fuentes integradas.

Boogie Nights (1997) – Fotografía de Robert Elswit

Análisis de la fotografía de Boogie Nights: Robert Elswit, 35mm anamórfico, Panavision, color, Steadicam, zoom e iluminación de época.

Inception (Origen, 2010) – Fotografía de Wally Pfister

Análisis de la fotografía de Inception: Wally Pfister, 35mm anamórfico, 65mm, VistaVision, contraste, contraluz y cámara superlenta.

The Wild Bunch (Grupo Salvaje, 1969) – Fotografía de Lucien Ballard

Análisis de la fotografía de The Wild Bunch: Lucien Ballard, Panavision anamórfico, contraluz, multicámaras, zoom y cámara lenta.

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