Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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The Professionals (Los Profesionales, 1966) – Fotografía de Conrad L. Hall

Conrad L. Hall fotografía The Professionals en 35mm anamórfico, con Kodak 5251, gran profundidad de campo, noche americana y un clasicismo de enorme oficio.

Hail, Caesar! (¡Ave, César!, 2016) – Fotografía de Roger Deakins

Roger Deakins recrea el Hollywood clásico en 35mm y combina luz moderna, Master Prime y estilos de estudio dentro de la comedia de los hermanos Coen.

The Duellists (Los Duelistas, 1977) – Fotografía de Frank Tidy

Análisis de la fotografía de The Duellists (Los Duelistas, 1977): Frank Tidy, BSC, Panavision esféricas, Kodak 5247, luz natural, contraluces y filtros degradados.

The Hindenburg (Hindenburg, 1975) – Fotografía de Robert Surtees

Análisis de la fotografía de The Hindenburg: Robert Surtees, Panavision C-Series, Kodak 5254, luz dura y transición final al blanco y negro.

The Revenant (El Renacido, 2015) – Fotografía de Emmanuel Lubezki

Emmanuel Lubezki filma The Revenant con luz natural, grandes angulares y planos secuencia que convierten la supervivencia en experiencia física.

Creed (Creed. La leyenda de Rocky, 2015) – Fotografía de Maryse Alberti

Análisis de la fotografía de Creed: Maryse Alberti, Arri Alexa, ópticas Cooke S4 y Angenieux Optimo, luz naturalista y planos secuencia.

Rocky (1976) – Fotografía de James Crabe

Análisis de la fotografía de Rocky: James Crabe, Ralf D. Bode, Kodak 5254, 35mm esférico, luz naturalista y uso pionero de la Steadicam.

The Big Short (La gran apuesta, 2015) – Fotografía de Barry Ackroyd

Análisis de la fotografía de The Big Short: Barry Ackroyd, Super 35mm, emulsiones Kodak, cámara al hombro, zooms y luz naturalista.

Son of Saul (El hijo de Saúl, 2015) – Fotografía de Mátyás Erdély

Análisis de la fotografía de Son of Saul: Mátyás Erdély, 35mm, formato 1.37:1, ópticas Master Prime, profundidad de campo y cámara cercana.

Steve Jobs (2015) – Fotografía de Alwin Kuchler

Análisis de la fotografía de Steve Jobs: Alwin Kuchler, Super 16mm, Super 35mm, Arri Alexa, evolución de formatos, textura y luz.

The Hateful Eight (Los odiosos ocho, 2015) – Fotografía de Robert Richardson

Análisis de la fotografía de The Hateful Eight: Robert Richardson, Ultra Panavision 70, ópticas APO Panatar y negativo de 65mm.

The Walk (El desafío, 2015) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de The Walk: Dariusz Wolski, Red Epic Dragon, captura digital, efectos visuales y puesta en escena tridimensional.

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