Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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A Passage to India (Pasaje a la India, 1984) – Fotografía de Ernest Day

Análisis de la fotografía de A Passage to India: Ernest Day, Panavision esféricas, Kodak 5247 y 5294, luz clásica y composiciones de David Lean.

Ryan’s Daughter (La Hija de Ryan, 1970) – Fotografía de Freddie Young

Análisis de la fotografía de Ryan’s Daughter: Freddie Young, Super Panavision 70, 65mm, noche americana, paisaje irlandés y luz clásica.

Lawrence of Arabia (Lawrence de Arabia, 1962) – Fotografía de Freddie Young

Análisis de la fotografía de Lawrence of Arabia: Freddie Young, 65 mm, Kodak 5251, Super Panavision 70, luces de arco y paisajes del desierto.

Hard Eight / Sydney (Sydney, 1996) – Fotografía de Robert Elswit

Análisis de la fotografía de Hard Eight / Sydney (1996), rodada por Robert Elswit en Super 35 con ópticas Panavision Primo y luz disponible.

The Abyss (Abyss, 1989) – Fotografía de Mikael Salomon

Análisis de la fotografía de The Abyss (Abyss, 1989), rodada por Mikael Salomon en Super 35 con ópticas Zeiss Standard y Superspeed.

Death on the Nile (Muerte en el Nilo, 1978) – Fotografía de Jack Cardiff

Análisis de la fotografía de Death on the Nile (Muerte en el Nilo, 1978), rodada por Jack Cardiff en 35mm con ópticas Cooke Varotal y Kodak 5247.

The Martian (Marte, 2015) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de The Martian (Marte, 2015), rodada por Dariusz Wolski con Red Epic Dragon, ópticas Angenieux Optimo y Panavision Primo.

The Living Daylights (Alta Tensión, 1987) – Fotografía de Alec Mills

Análisis de la fotografía de «The Living Daylights» (1987), de Alec Mills: Panavision anamórfico, Kodak 5247/5294 y ricos exteriores marroquíes.

Don’t Look Now (Amenaza en la Sombra, 1973) – Fotografía de Anthony B. Richmond

Análisis de la fotografía de «Don't Look Now» (1973), de Anthony B. Richmond: luz natural, cámara al hombro, color rojo y noche veneciana.

Birth (Reencarnación, 2004) – Fotografía de Harris Savides

Análisis de la fotografía de «Birth» (2004), de Harris Savides: Super Baltar, Kodak 5218, luz cenital, subexposición y tonos cálidos.

Psycho II (Psicosis II, 1983) – Fotografía de Dean Cundey

Análisis de la fotografía de «Psycho II» (1983), de Dean Cundey: difusión, luz dura, noches azuladas, zoom y probable Kodak 5293.

Psycho (Psicosis, 1960) – Fotografía de John L. Russell

Análisis de la fotografía de «Psycho» (1960), de John L. Russell: blanco y negro, ópticas Baltar, contraste y puesta en escena.

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