Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Don’t Look Now (Amenaza en la Sombra, 1973) – Fotografía de Anthony B. Richmond

Análisis de la fotografía de «Don't Look Now» (1973), de Anthony B. Richmond: luz natural, cámara al hombro, color rojo y noche veneciana.

Birth (Reencarnación, 2004) – Fotografía de Harris Savides

Análisis de la fotografía de «Birth» (2004), de Harris Savides: Super Baltar, Kodak 5218, luz cenital, subexposición y tonos cálidos.

Psycho II (Psicosis II, 1983) – Fotografía de Dean Cundey

Análisis de la fotografía de «Psycho II» (1983), de Dean Cundey: difusión, luz dura, noches azuladas, zoom y probable Kodak 5293.

Psycho (Psicosis, 1960) – Fotografía de John L. Russell

Análisis de la fotografía de «Psycho» (1960), de John L. Russell: blanco y negro, ópticas Baltar, contraste y puesta en escena.

Wolfen (Lobos Humanos, 1981) – Fotografía de Gerry Fisher

Análisis de la fotografía de «Wolfen» (1981), obra de Gerry Fisher: Panavision Super High Speed, Steadicam, grúa Louma y revelado forzado.

Lifeforce (Lifeforce, Fuerza Vital, 1985) – Fotografía de Alan Hume

Análisis de la fotografía de «Lifeforce» (1985), obra de Alan Hume: J-D-C Scope, angulares extremos, emulsiones forzadas y efectos VistaVision.

The Visit (La visita, 2015) – Fotografía de Maryse Alberti

Análisis de la fotografía de «The Visit» (2015), obra de Maryse Alberti: Canon C500, falso documental, encuadres calculados y luz naturalista.

Bitter Moon (Lunas de hiel, 1992) – Fotografía de Tonino Delli Colli

Análisis de la fotografía de Bitter Moon (1992): Tonino Delli Colli separa el presente naturalista y los recuerdos difusos y estilizados.

Terror Train (El tren del terror, 1980) – Fotografía de John Alcott

Análisis de la fotografía de «Terror Train» (1980), obra de John Alcott: Zeiss 1.4, Kodak 5247, fuentes integradas, humo y revelado forzado.

Coming Home (El regreso, 1978) – Fotografía de Haskell Wexler

Análisis de la fotografía de «Coming Home» (1978), obra de Haskell Wexler: Kodak 5247, difusión intensa, zooms, luz rebotada y naturalismo setentero.

Gorky Park (1983) – Fotografía de Ralf D. Bode

Análisis de la fotografía de Gorky Park (1983): Ralf D. Bode, Kodak 35 mm, Cooke y Zeiss, luz disponible y naturalismo de la Guerra Fría.

Mission: Impossible – Rogue Nation (Misión: Imposible – Nación secreta, 2015) – Fotografía de Robert Elswit

Análisis de la fotografía de Mission: Impossible – Rogue Nation (2015): Robert Elswit, Kodak 35 mm, Panavision anamórfico y Alexa 65.

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