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Articles & reviews - Ignacio Aguilar
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Star Wars: Episode VII – The Force Awakens (2015) – Fotografía de Daniel Mindel

Star Wars: Episode VII – The Force Awakens (2015) – Fotografía de Daniel Mindel

Análisis de la fotografía de Star Wars: The Force Awakens: Daniel Mindel, 35mm anamórfico, IMAX, ópticas Panavision y emulsiones Kodak.
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Obituario: Haskell Wexler & Vilmos Zsigmond

Obituario: Haskell Wexler & Vilmos Zsigmond

En una trágica semana para la fotografía cinematográfica, el mundo ha perdido a dos de los grandes maestros de la dirección de fotografía. Haskell Wexler (Chicago, 1922) falleció el pasado 27 de diciembre de 2015 en su casa de Santa Mónica en Los Ángeles, a los 93 años de edad,...
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Apocalypse Now (1979) – Fotografía de Vittorio Storaro

Apocalypse Now (1979) – Fotografía de Vittorio Storaro

Análisis de la fotografía de Apocalypse Now: Vittorio Storaro, Technovision anamórfico, Kodak 5247 y el uso expresivo de luz, color y contraste.
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Bridge of Spies (El Puente de los Espías, 2015) – Fotografía de Janusz Kaminski

Bridge of Spies (El Puente de los Espías, 2015) – Fotografía de Janusz Kaminski

Análisis de la fotografía de Bridge of Spies: Janusz Kaminski, 35mm anamórfico, ópticas Hawk, difusión, contraste y clasicismo visual.
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The Guest (2014) – Fotografía de Robby Baumgartner

The Guest (2014) – Fotografía de Robby Baumgartner

Análisis de la fotografía de The Guest: Robby Baumgartner, Arri Alexa, luz nocturna, mezclas cromáticas, HMI y fuentes integradas.
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Boogie Nights (1997) – Fotografía de Robert Elswit

Boogie Nights (1997) – Fotografía de Robert Elswit

Análisis de la fotografía de Boogie Nights: Robert Elswit, 35mm anamórfico, Panavision, color, Steadicam, zoom e iluminación de época.
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Inception (Origen, 2010) – Fotografía de Wally Pfister

Inception (Origen, 2010) – Fotografía de Wally Pfister

Análisis de la fotografía de Inception: Wally Pfister, 35mm anamórfico, 65mm, VistaVision, contraste, contraluz y cámara superlenta.
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The Wild Bunch (Grupo Salvaje, 1969) – Fotografía de Lucien Ballard

The Wild Bunch (Grupo Salvaje, 1969) – Fotografía de Lucien Ballard

Análisis de la fotografía de The Wild Bunch: Lucien Ballard, Panavision anamórfico, contraluz, multicámaras, zoom y cámara lenta.
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Black Mass (Black Mass: Estrictamente criminal, 2015) – Fotografía de Masanobu Takayanagi

Black Mass (Black Mass: Estrictamente criminal, 2015) – Fotografía de Masanobu Takayanagi

Análisis de la fotografía de Black Mass: Masanobu Takayanagi, negativo Kodak 35mm, Panavision anamórfico, revelado forzado y luz de época.
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Sicario (2015) – Fotografía de Roger Deakins

Sicario (2015) – Fotografía de Roger Deakins

Análisis de la fotografía de Sicario: Roger Deakins, Arri Alexa Open Gate, Master Prime, sobreexposición, hora mágica y naturalismo digital.
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Spectre (2015) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema

Spectre (2015) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema

Análisis de la fotografía de Spectre: Hoyte Van Hoytema recupera el 35mm anamórfico y combina Panavision C-Series, Alexa 65 y Primo 70.
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The Name of the Rose (El Nombre de la Rosa, 1986) – Fotografía de Tonino Delli Colli

The Name of the Rose (El Nombre de la Rosa, 1986) – Fotografía de Tonino Delli Colli

Análisis de la fotografía de The Name of the Rose: Tonino Delli Colli, Zeiss Superspeed, Kodak 5294, niebla, fuentes integradas y luz tenebrista.
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