Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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The Tree of Life (El Árbol de la Vida, 2011) – Fotografía de Emmanuel Lubezki

Análisis de la fotografía de The Tree of Life (2011): luz natural, grandes angulares y el naturalismo de Emmanuel Lubezki.

Moonraker (1979) – Fotografía de Jean Tournier

Análisis de la fotografía de Moonraker (1979): Jean Tournier, Panavision C-Series, Panafocal, anamórfico y efectos visuales.

The Final Countdown (El Final de la Cuenta Atrás, 1980) – Fotografía de Victor J. Kemper

Análisis de la fotografía de The Final Countdown (1980): Victor J. Kemper, anamórfico Panavision, grandes aperturas y metraje aéreo.

Lenny (1974) – Fotografía de Bruce Surtees

Análisis de la fotografía de Lenny (1974): el blanco y negro de Bruce Surtees alterna clasicismo, alto contraste y naturalismo.

Rocky II (1979) – Fotografía de Bill Butler

Análisis de la fotografía de Rocky II (1979): Bill Butler, Panavision, Kodak 5247, difusión, filtros de bajo contraste y Steadicam.

Gran Torino (2008) – Fotografía de Tom Stern

Análisis de la fotografía de Gran Torino (2008): Tom Stern, Panavision C-Series, Kodak 5219, luz dura, desaturación y formato anamórfico.

The Witch (La Bruja, 2015) – Fotografía de Jarin Blaschke

Análisis de la fotografía de The Witch (2015): Jarin Blaschke, Arri Alexa, Cooke Speed Panchro, Super Baltar y luz naturalista.

Three Days of the Condor (Los Tres Días del Cóndor, 1975) – Fotografía de Owen Roizman

La fotografía de Owen Roizman en Three Days of the Condor: Nueva York, 35mm anamórfico y thriller de los setenta.

Kramer Vs. Kramer (Kramer contra Kramer, 1979) – Fotografía de Néstor Almendros

Análisis de la fotografía de Kramer Vs. Kramer (1979): Néstor Almendros, Panavision Ultra Speed, Kodak 5247 e iluminación naturalista.

Body Heat (Fuego en el Cuerpo, 1981) – Fotografía de Richard H. Kline

Análisis de la fotografía de Body Heat (1981): Richard H. Kline, Panavision Ultra Speed, Kodak 5247, difusión y luz suave en clave de film noir.

Dirty Harry (Harry, el Sucio, 1971) – Fotografía de Bruce Surtees

Análisis de la fotografía de Dirty Harry (1971): Bruce Surtees, Panavision anamórfico, Kodak 5254, luz disponible y noches de extrema oscuridad.

Rambo III (1988) – Fotografía de John Stanier

Análisis de la fotografía de Rambo III (1988): John Stanier combina anamórfico J-D-C, contraluces, zooms y una puesta en escena clásica.

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