Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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The Great Gatsby (El Gran Gatsby, 1974) – Fotografía de Douglas Slocombe

Análisis de la fotografía de The Great Gatsby (1974), rodada por Douglas Slocombe en 35mm anamórfico con luz suave y estética de época.

Låt den Rätte Komma In (Déjame Entrar, 2008) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema

La atmósfera fría y realista de Låt den Rätte Komma In, fotografiada por Hoyte Van Hoytema.

The 39 Steps (39 Escalones, 1935) – Fotografía de Bernard Knowles

El temprano thriller de Hitchcock fotografiado en blanco y negro por Bernard Knowles.

In Cold Blood (A Sangre Fría, 1967) – Fotografía de Conrad L. Hall

La fotografía en blanco y negro de Conrad L. Hall para el inquietante drama criminal de Richard Brooks.

Assault on Precinct 13 (Asalto al Distrito 13, 2005) – Fotografía de Robert Gantz

Análisis de la fotografía de Assault on Precinct 13: Robert Gantz, Super 35, Panavision Primo y noches de dominante azul.

Point Blank (A Quemarropa, 1967) – Fotografía de Philip Lathrop

La inventiva visual de John Boorman y la fotografía de Philip Lathrop en Point Blank.

Apocalypto (2006) – Fotografía de Dean Semler

Análisis de la fotografía de Apocalypto: Dean Semler, Panavision Genesis, luz natural, bajos niveles y cámara en mano.

Prometheus (2012) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de Prometheus: Dariusz Wolski, RED Epic 5K, 3D nativo, LED y Digital Intermediate 2K.

The Hunger (El Ansia, 1983) – Fotografía de Stephen Goldblatt

El esteticismo de Tony Scott y la fotografía sedosa de Stephen Goldblatt en The Hunger.

True Romance (Amor a Quemarropa, 1993) – Fotografía de Jeffrey L. Kimball

El encuentro entre el estilo de Tony Scott y el guión de Quentin Tarantino, fotografiado por Jeffrey L. Kimball.

Gone Baby Gone (Adiós, Pequeña, Adiós, 2007) – Fotografía de John Toll

John Toll aplica una fotografía realista y contenida a Gone Baby Gone, el debut de Ben Affleck tras la cámara.

The Dark Knight Rises (2012) – Fotografía de Wally Pfister

Análisis de la fotografía de The Dark Knight Rises (2012): Wally Pfister, celuloide IMAX, 35mm anamórfico y un claroscuro de gran densidad.

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