Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Prometheus (2012) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de Prometheus: Dariusz Wolski, RED Epic 5K, 3D nativo, LED y Digital Intermediate 2K.

The Hunger (El Ansia, 1983) – Fotografía de Stephen Goldblatt

El esteticismo de Tony Scott y la fotografía sedosa de Stephen Goldblatt en The Hunger.

True Romance (Amor a Quemarropa, 1993) – Fotografía de Jeffrey L. Kimball

El encuentro entre el estilo de Tony Scott y el guión de Quentin Tarantino, fotografiado por Jeffrey L. Kimball.

Gone Baby Gone (Adiós, Pequeña, Adiós, 2007) – Fotografía de John Toll

John Toll aplica una fotografía realista y contenida a Gone Baby Gone, el debut de Ben Affleck tras la cámara.

The Dark Knight Rises (2012) – Fotografía de Wally Pfister

Análisis de la fotografía de The Dark Knight Rises (2012): Wally Pfister, celuloide IMAX, 35mm anamórfico y un claroscuro de gran densidad.

Amadeus (1984) – Fotografía de Miroslav Ondricek

Miroslav Ondricek ilumina Amadeus con ventanas, velas, Panavision anamórfico y Kodak 5293 para Milos Forman.

All the Real Girls (2003) – Fotografía de Tim Orr

Tim Orr fotografía All the Real Girls con anamórfico, baja luz y una intimidad visual al servicio de David Gordon Green.

Days of Heaven (Días del cielo, 1978) – Fotografía de Néstor Almendros

Análisis de la fotografía de Days of Heaven (1978), obra maestra de Néstor Almendros basada en luz natural, contraluces y hora mágica.

Ali (Alí, 2001) – Fotografía de Emmanuel Lubezki

Emmanuel Lubezki combina película, DV PAL y Sony F-900 en Ali, el biopic de Muhammad Alí dirigido por Michael Mann.

Margin Call (2011) – Fotografía de Frank DeMarco

Análisis de la fotografía digital de Margin Call (2011), rodada por Frank DeMarco con RED ONE MX, ópticas Zeiss y luz de oficina.

One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Alguien Voló sobre el nido del Cuco, 1975) – Fotografía de Haskell Wexler y Bill Butler

Haskell Wexler, Bill Butler y William A. Fraker firman una fotografía irregular en One Flew Over the Cuckoo’s Nest.

Alexander (Alejandro Magno, 2004) – Fotografía de Rodrigo Prieto

Rodrigo Prieto emplea emulsiones Kodak y Super 35 para modular la fotografía de Alexander, la ambiciosa producción de Oliver Stone.

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