Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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The Exorcist (1973) – Fotografía de Owen Roizman

Fotografía de The Exorcist (1973): Owen Roizman, realismo extremo, luz práctica, revelado forzado y el expresionismo del exorcismo.

Guía de Ópticas de Cine (II)

Continuamos el repaso a los principales juegos de ópticas de cine disponibles en el mercado con las series de Cooke. Pincha aquí para acceder a la primera parte de la Guía de Ópticas de Cine. 6. COOKE S4: Durante más de 30 años, el fabricante británico Cooke Optics había limitado...

Rolling Thunder (1977) – Fotografía de Jordan Cronenweth

Fotografía de Rolling Thunder (1977): Jordan Cronenweth, luz lateral, bajos niveles, grano y naturalismo extremo en 35mm.

Guía de Ópticas de Cine (I)

Hoy en día, en pleno tránsito desde la adquisición fotoquímica a la digital, desde las cámaras de 35mm tradicionales a las modernas cámaras HD como la Arri Alexa, la Red Epic o la Sony F65, estamos acostumbrados a tecnicismos como RAW, Bits, Log, espacios de color, 2K y 4K, sensores...

Lo imposible (2012) – Fotografía de Óscar Faura

Fotografía de Lo imposible (2012): Óscar Faura, Super 35, luz dura, evolución lumínica y una recreación del tsunami de gran escala.

Obituario: Harris Savides

'I light a room and let the people inhabit it, as opposed to lighting the people’, lo que podría traducirse como ‘ilumino una habitación y dejo que la gente se mueva por ella, en lugar de iluminar a la gente ’ es una frase que define muy bien la trayectoria...

In the Mouth of Madness (1994) – Fotografía de Gary B. Kibbe

Fotografía de In the Mouth of Madness (1994): Gary B. Kibbe, formato anamórfico, noches azuladas, luz dura y atmósfera de pesadilla.

Blancanieves (2012) – Fotografía de Kiko de la Rica

Análisis de la fotografía de Blancanieves (2012): Kiko de la Rica, Super 16mm, blanco y negro, luz naturalista y lenguaje de cine mudo.

The Entity (1982) – Fotografía de Stephen H. Burum

Análisis de la fotografía de The Entity (1982): Stephen H. Burum, composición anamórfica, split diopters, planos inclinados y luz clásica.

Killing Them Softly (2012) – Fotografía de Greig Fraser

Análisis de la fotografía de Killing Them Softly (2012): Greig Fraser, 35mm anamórfico, textura cremosa, luz mínima y ecos del thriller de los 70.

Rodando Los Prescindibles

“Los Prescindibles” es un proyecto de largometraje de Diego Arjona, con el que se pretende, al mismo tiempo, parodiar y homenajear el cine de acción norteamericano de los años 80 y 90, un poco en la misma línea de “The Expendables” (Sylvester Stallone, 2010), pero sustituyendo a las viejas glorias...

Giù la testa (1971) – Fotografía de Giuseppe Ruzzolini

Análisis de la fotografía de Giù la testa (1971): Giuseppe Ruzzolini, Techniscope, zoom Angénieux y los paisajes de Almería y Granada.

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