«Lincoln»
Título en España: Lincoln
Año de Producción: 2012
Director: Steven Spielberg
Director de Fotografía: Janusz Kaminski
Ópticas: Panavision Ultra Speed MKII
Emulsión: Kodak 5207 (250D) y 5219 (500T)
Formato y Relación de Aspecto: Super 35 (3-perf), 2.4:1
Otros: 4K Digital Intermediate
Premios: Oscar a la mejor fotografía (nom), BAFTA (nom), American Society of Cinematographers (nom)
Vista en DCP
Janusz Kaminski compone una Casa Blanca de luz dura, humo y teatralidad para Steven Spielberg.
La película
Adaptación parcial de un libro de Doris Kearns Goodwin, con guion de Tony Kushner, en la que Daniel Day-Lewis interpreta al presidente de Estados Unidos durante la aprobación de la decimotercera enmienda a la Constitución americana —que abolía la esclavitud— y la Guerra de Secesión. La película se centra, sobre todo, en la cuestión esclavista y cómo Lincoln se las ingenió para conseguir la mayoría necesaria en la Cámara de Representantes, siendo un film fuertemente dialogado en el que la palabra y las interpretaciones del elenco llevan casi todo el peso narrativo del relato.
Como consecuencia, a pesar de la pericia de Steven Spielberg detrás de las cámaras, «Lincoln» no puede evitar que su tono eminentemente discursivo y larga duración supongan una película hagiográfica, autoconsciente de su propia importancia, poco ágil y tediosa que se acerca más al resultado de un fiasco como «Amistad» o al maniqueísmo de «The Color Purple» que a «Schindler’s List».
El director de fotografía
El director de fotografía, también por decimotercera vez consecutiva en la carrera de Spielberg, es el polaco Janusz Kaminski, cuya carrera prácticamente se asocia en exclusiva al realizador. Colaboraron por primera vez en la que a día de hoy sigue siendo la mejor obra de Kaminski, la citada «Schindler’s List», por la que este obtuvo, al igual que por «Saving Private Ryan», el Oscar de Hollywood a la mejor fotografía.
Análisis visual
«Lincoln», siendo un film muy dialogado y generalmente de interiores, muestra el envidiable ojo de Steven Spielberg para elegir la posición más adecuada de los actores, sus movimientos y situar la cámara en el lugar idóneo para obtener con los mismos y los escenarios brillantes composiciones en formato panorámico. El aproximamiento de Kaminski incluye una nueva renuncia al formato anamórfico, pero con la sorprendente elección de las ópticas Ultra Speed de Panavision, que tras un escaneado a 4K ofrecen una apariencia muy nítida, con un aspecto muy orgánico y un granulado aparente.
Estilísticamente, el operador polaco ha querido mostrar los entresijos de la Casa Blanca renunciando casi por completo a los filtros difusores. Gran parte de sus escenas diurnas utilizan fortísimos haces de luz dura justificados en las ventanas, con evidente sobreexposición y una enorme cantidad de humo en pantalla, utilizado en sentido absolutamente teatral. Los exteriores nocturnos azulados y algunos exteriores rodados sin el filtro 85B para obtener imágenes de apariencia fría y desapacible le sientan mejor al film.
Conclusión final
De este modo, a pesar del buen hacer de Steven Spielberg detrás de las cámaras, de la esmerada reconstrucción de los interiores y exteriores de época y de acertadas decisiones técnicas en pos de la credibilidad estética de la obra, Janusz Kaminski vuelve a realizar, solo que con un poco más de consistencia, un trabajo en la línea de «War Horse». «Lincoln» alterna imágenes brillantes con instantes que van desde lo excesivo a lo hilarante, con una apuesta por la teatralidad que parece abogar más por el lucimiento propio que por mostrarse coherente.
ON FILM & DIGITAL
© Ignacio Aguilar, 2013. Revisada en 2026.
Ignacio Aguilar, AEC, es director de fotografía y autor de ON FILM & DIGITAL. Puedes conocer su trayectoria, explorar el archivo de reseñas, consultar su biografía profesional y sus trabajos seleccionados.