«Scanners»
Título en España: Scanners
Año de Producción: 1981
Director: David Cronenberg
Director de Fotografía: Mark Irwin, ASC, CSC
Ópticas: Panavision Ultra Speed MKII
Emulsión: Kodak 5247 (100T)
Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.85:1
Vista en HDTV
Luz disponible, ópticas ultraluminosas y mezclas de fluorescente y tungsteno definen el sobrio trabajo de Mark Irwin, ASC, CSC.
La película
Film perteneciente a la primera etapa de la filmografía del cineasta canadiense David Cronenberg, que se engloba en la moda de películas sobre la telequinesia aparecidas después del éxito de «Carrie» (1976) o «The Fury» (1978). En esta ocasión se parte de la premisa de que en la Tierra hay un total de 237 personas con poderes psíquicos especiales, los cuales están identificados por un doctor especialista en fármacos (Patrick McGoohan). La más poderosa de estas personas, llamadas «escáneres» (Michael Ironside), se ha convertido en su líder y amenaza con dominar el planeta, por lo que otro escáner (Stephen Lack) es enviado para intentar frenarle.
Más un aceptable thriller con un par de secuencias impactantes que un film de terror, «Scanners» es uno de los títulos más conocidos de Cronenberg, pero eso no significa que sea uno de los mejores, y mucho menos que haya envejecido bien. La antigua modelo Jennifer O’Neill —«Summer of ’42» (1971), «L’Innocente» (1976)— completa el reparto como otro de los escáneres que ayuda al protagonista.
El director de fotografía
El director de fotografía fue Mark Irwin [ASC, CSC], operador canadiense que, después de iniciar su carrera en su país natal, se convirtió en el director de fotografía habitual de Cronenberg en su primera etapa. Rodó todos sus films desde 1978 hasta 1986, culminando con «The Fly» (1986).
Irwin no pudo hacerse cargo de «Dead Ringers» (1988), por lo que fue sustituido por Peter Suschitzky, célebre por «The Empire Strikes Back» (1980). Desde entonces, Suschitzky fotografió todas las películas de Cronenberg.
Por su parte, Irwin continuó su carrera con títulos como «Fright Night Part 2» (1988), «Class of 1999» (1990), «RoboCop 2» (1990) o «Scream» (1996), además de comedias como «The Mask» (1994), «Dumb and Dumber» (1994) y «There’s Something About Mary» (1998), así como una notable presencia en televisión.
Análisis del estilo visual
La imagen de «Scanners» es típica de la época en que fue rodada, pero Irwin apenas tenía treinta años y su trabajo ya contiene algunos aspectos modernos. Destacan los interiores nocturnos resueltos con la luz disponible en las localizaciones, como ocurre en la secuencia de apertura.
Todavía antes de la aparición de las emulsiones de alta sensibilidad, Irwin utiliza las ópticas Panavision Ultra Speed y, aunque posiblemente recurriera al revelado forzado, consigue rodar interiores y exteriores con la luz existente, limitándose a complementarla o matizarla cuando resulta necesario.
Sensibilidad, emulsiones y grano
La relación entre sensibilidad, emulsión, exposición y grano —clave para comprender cómo se trabajaba antes de los negativos de alta sensibilidad— se explica en El Negativo Cinematográfico (II): formato, sensibilidad, emulsiones y grano.
También son frecuentes las mezclas de temperaturas de color: los fluorescentes cool white sin corregir aparecen verdes, mientras que el tungsteno se reproduce blanco o ligeramente amarillento. Incluso los interiores de la base industrial rehúyen el lucimiento, ya que Cronenberg no parece prestar demasiada atención a la iluminación y el planteamiento se mantiene convencional.
Los interiores no resultan especialmente atractivos ni contrastados; los pasillos blancos, por ejemplo, están iluminados cenitalmente, quizá mediante fluorescentes. La técnica es adecuada, pero no ofrece mucho más.
Conclusión final
Cronenberg desarrollaría más adelante un trabajo de cámara conciso y un uso casi exclusivo de focales angulares, llegando a emplear ocasionalmente el 27mm para primeros planos en «A History of Violence» (2005) y «Eastern Promises» (2007). En «Scanners», sin embargo, todavía combina focales de todo tipo.
Por ello, el film posee menos personalidad, resulta más plano y distante y también menos intenso. Aunque Cronenberg nunca destaca especialmente en el apartado visual, «Scanners» tampoco se encuentra entre sus películas más interesantes desde este punto de vista.
Vista en HDTV
ON FILM & DIGITAL
© Ignacio Aguilar, 2018. Revisada en 2026.
El autor
Ignacio Aguilar, AEC es director de fotografía con base en Madrid, miembro activo de la Asociación Española de Directoras y Directores de Fotografía (AEC) y miembro de la Academia de Cine. Su trabajo abarca largometrajes, televisión, publicidad y escritura técnica sobre fotografía cinematográfica, con experiencia en cine digital, 16mm y 35mm, ópticas anamórficas, gran formato, pruebas de lentes y procesos fotoquímicos.
Es Sony I.C.E. Certified Expert y embajador en España de las ópticas Cooke SP3. Sus artículos han aparecido en American Cinematographer y Camera & Light, y ON FILM & DIGITAL reúne sus ensayos, guías técnicas y reseñas bilingües.
Para trabajos profesionales, colaboraciones, clases, talleres o asesoramiento sobre fotografía cinematográfica, pueden consultarse su biografía profesional, una selección de sus trabajos o la página de contacto. Las opiniones expresadas son estrictamente personales.