Disclosure Day (El día de la revelación, 2026) – Fotografía de Janusz Kaminski
«Disclosure Day»
Título en España: El día de la revelación
Año de Producción: 2026
Director: Steven Spielberg
Director de Fotografía: Janusz Kaminski
Ópticas: Panavision T Series, C Series y Primo Close Focus
Emulsión: Kodak VISION3 500T 5219, 200T 5213, 250D 5207 y 50D 5203
Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision) + ARRI Alexa 35 + Sony VENICE 2 + DJI Inspire 3, 2.4:1
Otros: 4K Digital Intermediate
Janusz Kaminski integra 35mm anamórfico, captura digital y una puesta en escena de cámara plenamente spielbergiana en «Disclosure Day».
La película
Esperada vuelta de Steven Spielberg a la ciencia-ficción, que tiene como protagonista a una presentadora meteorológica de televisión (Emily Blunt) que, de pronto, es capaz de leer la mente y conocer datos personales de aquellas personas con las que se cruza. Ello la llevará a unirse a un analista de ciberseguridad (Josh O’Connor) que ha conseguido evidencias indiscutibles de la existencia de vida extraterrestre y de su ocultación a la opinión pública durante las últimas décadas.
Escrita por David Koepp —«Jurassic Park», «War of the Worlds»—, no resulta extraño que gran parte de «Disclosure Day» se mueva en territorio familiar. La primera parte plantea unas reglas que recuerdan poderosamente a «Minority Report» (2002), mientras que, en la segunda, la manera en que los dos protagonistas dejan todo atrás para cumplir su misión guarda similitudes con «Close Encounters of the Third Kind» (1977).
En cualquier caso, «Disclosure Day» mantiene cierta identidad propia: es interesante, inteligente y entretenida, aunque quizá su resolución resulte demasiado inocente para la mayoría de los espectadores adultos de 2026 y carezca de la emoción de «Close Encounters». Colin Firth, Eve Hewson, Colman Domingo y Wyatt Russell, entre otros, completan el reparto.
El director de fotografía
El director de fotografía es el polaco Janusz Kaminski. Kaminski colabora con Steven Spielberg desde que, en 1993, asumiera el puesto en «Schindler’s List», por la que además ganó el Oscar. También lo obtuvo en 1998 por «Saving Private Ryan». Desde entonces ha fotografiado todas las películas del director, incluyendo títulos como «Catch Me if You Can» (2002), «Munich» (2005), «War Horse» (2011), «Lincoln» (2012), «Bridge of Spies» (2015), «The Post» (2017), «West Side Story» (2021) o «The Fabelmans» (2022), entre otras.
Sin embargo, Janusz Kaminski ha rodado por lo general poco fuera de la órbita directa de Steven Spielberg. «Jerry Maguire» (Cameron Crowe, 1996), «The Diving Bell and the Butterfly» (Julian Schnabel, 2007) o «The Call of the Wild» (Chris Sanders, 2020) son algunos de los ejemplos.
Análisis del estilo visual
«Disclosure Day» tiene la curiosidad de ser una de las pocas películas contemporáneas que han realizado juntos Steven Spielberg y Janusz Kaminski. Existe además, al menos durante la primera parte, la intención de adoptar cierta estética y narrativa del cine de los años setenta. Por ello, a pesar de su ambientación actual, la película posee un aspecto deliberadamente clásico. La documentación disponible confirma una mezcla diversa de formatos analógicos y digitales: aproximadamente dos tercios de la película se rodaron en 35mm y un tercio en digital. El formato principal es el 35mm anamórfico, con las Panavision T Series, acompañado por focales Primo esféricas y algunas C Series. La captura digital combina la ARRI Alexa 35 y la Sony VENICE 2, mientras que varios planos aéreos se realizaron mediante drones, incluido el DJI Inspire 3.
La atribución exacta de cada cámara a cada secuencia no está totalmente documentada. A partir de la copia, podría decirse, especulando, que la Alexa 35 se empleó en parte de las noches y quizá también en las escenas iniciales con Emily Blunt en el plató de televisión. Algunos interiores de coche parecen corresponder a la VENICE 2, mientras que en tomas sueltas también se percibe el comportamiento de los Primo esféricos y de algún zoom. Vista la película en 4K y después de un cuidado etalonaje, no resulta fácil apreciar las diferencias: el Digital Intermediate integra de manera prácticamente perfecta todas esas fuentes en el máster.
Del negativo al Digital Intermediate
En una producción híbrida como «Disclosure Day», el Digital Intermediate no es solo la fase de etalonaje: es el punto en el que el negativo escaneado y las distintas cámaras digitales se integran dentro de una misma estructura de contraste, color y textura. Para entender cómo la emulsión, la exposición, el revelado, el escaneado y el DI afectan al resultado final, consulta la Guía del Negativo Cinematográfico: cámara, emulsión, exposición, revelado, escaneado y DI.
En cualquier caso, la paleta de color de «Disclosure Day» es relativamente restringida, excepto en el plató. Cada escena posee una dominante diferente y, dentro de ella, la imagen suele ser bastante monocromática. En ocasiones remite incluso a la citada «Minority Report», aunque aquí no hay asociado un proceso de retención de haluros de plata. Hay escenas cálidas, otras grises, otras azuladas e incluso algunos de los tradicionales haces de luz entre humo que tanto identifican a Janusz Kaminski.
Sin embargo, aquí se muestra algo más tímido con el filtraje. Hay escenas con fuertes contraluces en las que los personajes poseen un halo relativamente marcado, pero, en comparación con «War of the Worlds», es un efecto que prácticamente pasa desapercibido. Sí aparecen, en cambio, numerosos destellos y flares anamórficos: el clásico streak azul horizontal, junto con algún efecto de color adicional, que caracteriza a las Panavision T Series. Son además unas ópticas que le van bien al estilo de Spielberg, ya que permiten enfocar bastante más cerca que otras series de anamórficos clásicos. También se aprecia algo de difusión en los primeros planos de Emily Blunt, visible en las partículas o pequeñas motas del bokeh. Parece combinar filtros Glimmerglass con la antigua difusión Panchro/Mitchell, utilizada para suavizar ligeramente el detalle, dentro de un concepto próximo al de los posteriores Tiffen Soft/FX.
Es una película con una estética marcada: luz direccional y contrastada, fría o cálida según la escena, y un acabado generalmente pulido. Aun así, Kaminski mantiene un perfil relativamente bajo, más allá de sus clásicas entradas de luz y aparatos prácticamente dentro del encuadre. En cierto modo, guarda cierto paralelismo con Robert Richardson en algunos trabajos de sus últimos años, como «Once Upon a Time… in Hollywood», con una estética menos marcada o reconocible que la de otros films de época como «Casino» o «JFK». Pero donde la película realmente sobresale, cómo no, es en el trabajo de cámara de Steven Spielberg. Se agradece esa vuelta al formato panorámico anamórfico, que tan bien ha utilizado a lo largo de su carrera, y comprobar cómo su estilo compositivo y su narrativa con la cámara permanecen intactos cuando se acerca ya a los ochenta años.
Hay planos largos, secuencias resueltas con Steadicam y, por supuesto, ese tipo de puesta en escena en la que la cámara ofrece un encuadre y un blocking, los actores cambian de posición y la cámara se desplaza con ellos hasta componer una nueva imagen perfecta. El procedimiento puede repetirse varias veces dentro del mismo plano. En este caso, lo curioso es comprobar cómo Spielberg y Kaminski han abrazado los drones casi en sentido literal. En la escena que seguramente perdure de «Disclosure Day», la cámara sigue a Josh O’Connor cuando llega a una granja cercada por la policía. Vuela como una grúa que lo acompaña, desciende a ras de suelo —donde un técnico recoge el dron con la mano—, gira alrededor del actor, atraviesa una valla y continúa la acción. Es una forma muy vistosa, elegante y, al mismo tiempo, clásica de contar la película, que demuestra que la puesta en escena sigue en manos de un maestro.
Conclusión final
Los resultados son en general muy buenos, sobre todo por una puesta en escena interesantísima y muy elaborada. Desde un punto de vista estrictamente estético, y aun siendo un buen trabajo, es posible que «Disclosure Day» quede un poco por debajo de los mejores títulos de Janusz Kaminski, o incluso de algunos que, sin ser necesariamente mejores —vuelvo a pensar en «Minority Report»—, sí resultaban más expresivos y originales. Aquí, sin embargo, se ha ganado en coherencia y consistencia visual, algo que quien suscribe estas líneas ha echado muchas veces en falta en el director de fotografía polaco.
En cierto modo, nos encontramos más ante un claro ejercicio de oficio por parte de Janusz Kaminski —salvo algunos flares, ciertas escenas en las que la imagen se vela ligeramente y otros rasgos reconocibles— que ante un film especialmente inspirado en lo que respecta a su luz. Pero, gracias a que el trabajo de cámara es tan interesante, «Disclosure Day» se ve muy bien y se disfruta mucho en general, con un gusto clásico y un rodaje mayoritariamente físico que, por desgracia, se encuentran en vías de extinción.
Vista en HDTV 4K HDR
ON FILM & DIGITAL
© Ignacio Aguilar, 2026.
El Autor
Ignacio Aguilar, AEC, además de ser autor y editor de ON FILM & DIGITAL, es director de fotografía en activo. Puede consultarse su presentación profesional en la HOME, su trayectoria en la BIO y una selección de sus trabajos en WORKS. Ha fotografiado películas como «La Pasajera» (Fernando González Gómez y Raúl Cerezo, 2021), «Viejos» (ídem, 2022), «Rabios@» (Luis Mª Ferrández, 2025) o las escenas españolas del western «Dead Souls» (Alex Cox, 2025). Tiene pendiente de estreno «Los Que Vienen» (Víctor Català, 2026).
Además, colabora en diversos centros educativos, tanto en másteres como en grados o diplomaturas, en TAI, ESCAC, THE CORE o ECAM, entre otros. Es «Independent Certified Expert» (ICE) de Sony, así como embajador en España para las lentes Cooke SP3. Las opiniones del autor son estrictamente personales. No dudes en contactar para cualquier proyecto creativo.