Dean Cundey, VistaVision y cine negro en color para uno de los grandes hitos técnicos del Hollywood de los 80.
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Lens Test: TLS Prometheus 55mm T1.5
Prueba rápida de la TLS Prometheus 55mm T1.5 rehoused por True Lens Services en Sony VENICE 6K Full Frame, comparando T1.5 y T2.8.
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O Agente Secreto (The Secret Agent, 2025) – Fotografía de Evgenia Alexandrova
Análisis de la fotografía de “O Agente Secreto” / “The Secret Agent”, el film de Kleber Mendonça Filho ambientado en el Brasil de 1977, rodado por Evgenia Alexandrova, AFC, con ARRI Alexa 35, Alexa Mini y ópticas anamórficas Panavision.
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Glory (Tiempos de Gloria, 1989) – Fotografía de Freddie Francis
Análisis de la fotografía de Glory (Tiempos de Gloria, 1989), rodada en 35mm por Freddie Francis, BSC. Un Oscar solido, pero anacrónico frente a otros trabajos más modernos de su año.
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The Long Walk (La Larga Marcha, 2025) – Fotografía de Jo Willems
Francis Lawrence adapta a Stephen King con una película casi siempre en movimiento, fotografiada por Jo Willems con luz natural, Alexa 35 y anamórfico Panavision.
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Summertime (Locuras de Verano, 1955) – Fotografía de Jack Hildyard
David Lean abandona el estudio para descubrir Venecia en Summertime, con una fotografía de Jack Hildyard que convierte sus limitaciones técnicas en una idealización romántica de la ciudad.
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Beyond the Valley of the Dolls (El Valle de los Placeres, 1970) – Fotografía de Fred Koenekamp
Russ Meyer y Roger Ebert firman una sátira feroz y excesiva sobre Hollywood, fotografiada por Fred J. Koenekamp con un clasicismo duro, artificial y plenamente de estudio.
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Salvador (1986) – Fotografía de Robert Richardson
«Salvador» es una película muy irregular, pero también un debut sorprendentemente maduro de Robert Richardson en el cine de ficción. Su fotografía, realista pero ya muy cinematográfica, anticipa parte del talento visual que más tarde desplegaría junto a Oliver Stone, Martin Scorsese y Quentin Tarantino.
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The Fugitive (El Fugitivo, 1993) – Fotografía de Michael Chapman
Andrew Davis firmó con «The Fugitive» uno de los thrillers de acción más modélicos de los 90, pero gran parte de su eficacia visual se debe a Michael Chapman. Su fotografía, sorprendentemente sobria y de perfil bajo para una gran producción del género, apuesta por el naturalismo, la luz integrada...
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Badlands (Malas Tierras, 1973) – Fotografía de Brian Probyn, Tak Fujimoto y Stevan Larner
El debut de Terrence Malick en el largometraje ya contiene muchos de los rasgos temáticos y visuales de su cine. «Badlands» destaca por su naturalismo, sus contraluces, el uso expresivo de la hora mágica y una imagen sorprendentemente coherente pese a haber sido fotografiada por Brian Probyn, Tak Fujimoto y...
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The Shawshank Redemption (Cadena Perpetua, 1994) – Fotografía de Roger Deakins
Roger Deakins firma en «The Shawshank Redemption» una fotografía sobria, naturalista y de apariencia invisible, decisiva para la fuerza emocional del debut cinematográfico de Frank Darabont. Repaso a su luz, su cámara y su paleta cromática en uno de los títulos más populares del cine de los 90.
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Mutiny on the Bounty (Rebelión a Bordo, 1962) – Fotografía de Robert Surtees
Robert L. Surtees firma en Mutiny on the Bounty una superproducción marítima de escala colosal, rodada en Ultra Panavision 70 y sostenida por un clasicismo visual de gran oficio. Un film espectacular en sus exteriores y algo menos inspirado en estudio, pero modélico en ambición industrial y narrativa.
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