Vuelta de tuerca del clásico de Sidney Lumet «12 Angry Men» (1957), a cargo del veteranísimo Clint Eastwood, que tiene como protagonista a Justin Kemp (Nicholas Hoult), un hombre que está a punto de ser padre junto a su esposa (Zoey Deutch). Cuando queda poco tiempo para que ésta de a luz a su hijo, es convocado para ejercer como jurado en un caso de asesinato. La víctima, tras haber discutido con su pareja (Gabriel Basso) en un pub, había aparecido golpeada entre unas rocas, junto a la carretera. Es entonces cuando Justin comienza a pensar que, quizá, la misma noche en que murió la mujer, él mismo, que estuvo en ese mismo pub, quizá no tuvo un accidente con un ciervo, como pensaba, enfrentándose pues a un dilema moral sobre si debe dejar que se condene a un inocente o bien, entregarse por lo sucedido. La premisa de la película, prácticamente un improbable caso de laboratorio, no impide su disfrute global, gracias al ejercicio de clasicismo del que Eastwood impregna a la película, con una puesta en escena muy sencilla y concisa y, en general, al buen trabajo actoral (con una destacable Toni Collette como la fiscal del caso, aunque J.K. Simmonds tenga poco tiempo en pantalla). Sin embargo, algunas lagunas del guión -atención al momento de la búsqueda en Google- lastran demasiado a una película que, a pesar de su interés y su eficacia, no pertenece a los grandes títulos de la filmografía de su director.
El director de fotografía es el canadiense Yves Belánger [CSC], que comenzó a trabajar a las órdenes de Clint Eastwood con «Mule» (2018), continuando con la estupenda «Richard Jewell» (2019). Por algún motivo, Belánger no retornó para la anterior película de Eastwood, la fallida «Cry Macho» (2021), de la que se hizo cargo el británico Ben Davis. Además de por sus trabajos junto al célebre actor-director, Belánger es conocido sobre todo por su buena labor al frente de «Laurence Anyways» (Xavier Dolan, 2012), «Dallas Buyers Club» (Jean-Marc Vallée, 2013), «Wild» (Vallée, 2014), «Demolition» (Vallée, 2015), así como por «Brooklyn» (John Crowley, 2015), o las series «Sharp Objects» o «Big Little Lies».
«Juror #2», como todos los últimos títulos de Clint Eastwood, está rodada en digital (en este caso, con la Arri Alexa 35) y, una vez, más, en formato panorámico anamórfico, utilizando una mezcla de la clásica «Serie C» y la nueva «Serie T» de Panavision. Visualmente, de alguna manera se evidencia que el rodaje de la película fue muy rápido, algo que no es extraño teniendo en cuenta que a Clint Eastwood siempre le gustó trabajar con un par de tomas buenas como máximo, así como la avanzada edad del cineasta, nada más y nada menos que 93 años en el momento del rodaje. Pero ello implica a su vez que, por ejemplo en los exteriores, rodados en el estado de Georgia (donde Eastwood ya rodó la olvidada «Midnight in the Garden of the Good and Evil» en 1997), la luz no esté demasiado cuidada y que lo que busquen los cineastas sea acabar lo antes posible (a pesar de que la luz no sea la idónea, como por ejemplo en la escena en que el jurado va al lugar del crimen, con la luz solar frontal sobre el rostro de Cedric Yarbrough mientras dialoga con Nicholas Hoult). También hay algún interior, como aquél en el que el protagonista conversa con su mujer después que ésta le vea inspeccionando el frontal de su vehículo, en que la luz dista mucho de ser perfecta, pues sobre Hoult hay una fuente frontal, mientras que sobre su esposa, en un plano contraplano, la luz es completamente lateral. No solo no encaja sino que además ¡la sombra de ella se mete en el plano de él!
Más allá de estos incovenientes, que posiblemente son los que hacen que algunos hayan considerado a la imagen de «Juror #2» como televisiva, el trabajo de Yves Belánger es muy correcto, apoyado siempre en el solvente trabajo de Stephen S. Campanelli con la cámara (desde «Mule», además, ascendido por Eastwood también a director de segunda unidad). Hay composiciones de imagen que, más que una gran elaboración, lo que muestran es muy buen ojo para las mismas, lo cual es evidente en muchos de los planos generales de los exteriores y, sobre todo, en la sala del juicio, circunstancia que en cine ha sido siempre muy propensa para componer a lo ancho y en profundidad, como hacen aquí el director, el director de fotografía y el operador (que no olvidemos, fue quien recomendó a Yves Belánger ante Eastwood, a la hora de sustituir a Tom Stern). En casi todos los interiores diurnos de la película, Belánger introduce mucha luz a través de las ventanas y, como rasgo distintivo, deja que dichas luces sean muy intensas y que queden fuertemente sobreexpuestas (es decir, si el criterio general para exponer correctamente las pieles caucásicas es dejarlas alrededor de un diafragma por encima del gris medio, aquí están por lo menos a dos).
A veces ello queda algo extraño, como por ejemplo en la exposición inicial de Toni Collette como fiscal en la sala, pero lo cierto es que es una cuestión que se aprecia claramente como una decisión estilística, y está aplicada consistentemente a lo largo de la proyección. Quizá lo más interesante, de todos modos, junto a un interior nocturno en que el personaje de Nicholas Hault solloza «atrapado» en su casa (y Belánger lo ilumina a través de una persiana veneciana, sugiriendo su dilema moral con claroscuros), sean los exteriores nocturnos, planteados como «flashbacks» por Clint Eastwood, e iluminados con una fuente de luz muy grande, muy alta y a contraluz para todos los planos, algo que siempre es muy agradecido cuando además se rueda con lluvia. Por lo demás, no es un trabajo de grandes riesgos, ni de planteamientos grandilocuentes, pero que más allá de sus defectos -quizá comprensibles teniendo en cuenta que el alma del proyecto es un anciano de 93 años- ilustra con cierta solvencia la improbable historia que tienen entre manos los cineastas.
Título en España: Jurado Nº 2
Año de Producción: 2024
Director: Clint Eastwood
Director de Fotografía: Yves Belánger, CSC
Ópticas: Panavision «C Series» & «T Series» anamórficos
Formato y Relación de Aspecto: Arri Alexa 35 (Arriraw 4.6K), 2.39:1
Vista en HDTV 4K
© Ignacio Aguilar, 2025.
