Título en España: Spotlight
Año de Producción: 2015
Director: Tom McCarthy
Director de Fotografía: Masanobu Takayanagi, ASC
Ópticas: Panavision Primo, Lightweight, Z-Series & Ultra Speed MKII, Angenieux Optimo
Formato y Relación de Aspecto: Arri Alexa XT (ArriRaw, 2.8K), 1.85:1
Vista en DCP
Masanobu Takayanagi aborda el periodismo de investigación desde una imagen digital sobria, realista y deliberadamente contenida.
La película
Uno de los proyectos estrella de la temporada de los premios Oscar —ganadora del premio a la mejor película— es este drama protagonizado por Michael Keaton, Mark Ruffalo, Rachel McAdams, Liev Schreiber, John Slattery, Billy Crudup y Stanley Tucci, entre otros. Narra cómo un grupo de periodistas del Boston Globe comenzó en 2001 una investigación acerca de los abusos a menores cometidos por sacerdotes que la Iglesia habría hecho todo lo posible por encubrir. Gracias a su perseverancia, el grupo consigue avanzar con sus averiguaciones e ir en busca de la verdad.
A pesar de que todo está tratado con cierto aire de solemnidad, en una de esas películas que son conscientes de la importancia que se dan a sí mismas, lo cierto es que «Spotlight», aunque está bien escrita e interpretada, queda lejos no ya de modelos obvios como «All the President’s Men» (1976) o la magistral «The Insider» (1999), sino incluso de títulos recientes como «The Ides of March» (2011).
Ello se debe a que no existe ninguna sorpresa, tensión o ni siquiera una situación de duda moral de los personajes en su desarrollo, de modo que el relato se deja ver correctamente, pero sin un mínimo impacto ni en lo que cuenta ni en cómo lo cuenta.
El director de fotografía
El director de fotografía es el japonés Masanobu Takayanagi [ASC], que, a pesar de haberse quedado fuera de las menciones en los premios de este final de año, ha tenido una temporada estupenda. Ha sido autor de un film con una acogida como el presente y de otro de gran interés estético como «Black Mass» (2015), sobre el que también hay que añadir que ofrecía a su operador un mayor número de posibilidades de lucimiento que la presente cinta.
Con anterioridad a este 2015 tan exitoso para él, Takayanagi era conocido sobre todo por su trabajo para David O. Russell en «Silver Linings Playbook» (2012), así como por «The Grey» (Joe Carnahan, 2011) o «Out of the Furnace» (Scott Cooper, 2013). Dada su juventud y el tipo de proyectos en los que ya se estaba moviendo, no cabía sino anticiparle un futuro estupendo en Hollywood.
Análisis del estilo visual
La estética de «Spotlight» conlleva cierta ambientación de época, ya que, más allá de un breve prólogo ambientado en 1976, el grueso de la narrativa transcurre en 2001, antes y después de los atentados del 11-S. A pesar de ello, quizá por tratarse aún de un pasado reciente, los cineastas escogieron la adquisición digital como medio para llevar su historia a la pantalla.
En este sentido, hay que destacar que, a pesar de la variedad de ópticas con las que Takayanagi equipa sus Arri Alexa —rodando en formato ArriRaw—, gran parte de la película hace uso de ópticas vintage, como la serie Ultra Speed de los años setenta y la serie Z, básicamente los Zeiss Super Speed en versión Panavision, con diseños algo posteriores. Ello hace que la imagen no tenga una definición tan clara y nítida en la mayor parte del metraje. Al mismo tiempo, produce ciertas distorsiones y aberraciones en los fondos que, cuando Takayanagi rueda a grandes aperturas de diafragma, son muy bonitas e interesantes.
Para ampliar
La evolución de las Panavision Primo, Ultra Speed MKII y Z Series se desarrolla en la Guía de Ópticas de Cine (III), dedicada a estos juegos de lentes y a sus características.
Sin embargo, gran parte de la película transcurre en el interior de oficinas de periódicos, juzgados, etc., y estancias con mucha luz que limitan su potencial estético. En estas secuencias, Takayanagi se encuentra muy limitado y forzado a utilizar fuentes de luz cenitales de tipo fluorescente, que producen un aspecto muy luminoso y algo plano en gran parte del metraje.
Cuando puede acudir a una localización diferente, la cosa mejora un poco. Partiendo de una estética realista y una clara intención de no introducir un aspecto artificial, el operador consigue que la imagen cobre algo más de fuerza. Por supuesto, las escenas dentro de bares, por la noche, o de recepciones nocturnas, en las que hace uso de niveles de luz muy bajos y fuentes muy suavizadas, son mucho más interesantes.
Curiosamente, lo mejor a nivel estético son algunas tomas aisladas de los periodistas investigando a solas, captadas con un teleobjetivo y con poca profundidad de campo para aislarlos del «resto del mundo». Poseen cierta reminiscencia de algunas tomas similares de Warren Beatty en «The Parallax View» (Alan J. Pakula, 1974), firmadas, cómo no, por Gordon Willis.
Los exteriores, por lo general grisáceos y captados bajo cielos encapotados, recuerdan mucho a los de otras películas ambientadas en Boston, como «The Town» (Ben Affleck, 2010), «The Departed» (Martin Scorsese, 2006) o hasta la propia «Black Mass» (2015).
Conclusión final
La puesta en escena de Tom McCarthy es bastante sólida, pero, al igual que la propia historia, carece de la fuerza necesaria para impactar al espectador. El realizador no aporta nada nuevo al género ni tiene una particular inspiración o estilo a la hora de filmar la historia.
Por ello, al menos para quien suscribe estas líneas, el éxito crítico de la película y su presencia en las nominaciones de los premios cinematográficos más importantes no dejan de ser sorprendentes. No se trata de un film que, más allá de su guion o de sus interpretaciones, sea especialmente destacable e, incluso dentro del género de investigación basada en hechos reales, queda muy lejos de otros que son y serán mucho más recordados.
Y para ello no es necesario remontarnos a títulos emblemáticos como los de Alan J. Pakula o Michael Mann, sino que incluso cintas como «A Most Wanted Man» (2014) contienen mucho más cine e incluso tratan temas que acaban siendo más profundos y sorprendentes.
© Ignacio Aguilar, 2016. Revisada en 2026.