Título en España: Invencible
Año de Producción: 2014
Directora: Angelina Jolie
Director de Fotografía: Roger Deakins, ASC, BSC
Ópticas: ARRI/Zeiss Master Prime
Formato y Relación de Aspecto: ARRI Alexa XT (ARRIRAW, 2.8K), 2.4:1
Otros: Digital Intermediate 4K
Premios: candidata al Oscar y al premio ASC a la mejor fotografía
Vista en DCP
Roger Deakins aplica su sobriedad, naturalismo y precisión técnica a la historia de supervivencia de «Unbroken».
La película
Adaptación de un libro de Laura Hillenbrand —autora de «Seabiscuit»— que narra la historia real del corredor olímpico Louie Zamperini (Jack O’Connell). Durante la Segunda Guerra Mundial, Zamperini fue capturado por los japoneses después de que el avión en el que viajaba cayera al océano Pacífico.
Sobre la base de un guion escrito a cuatro manos por Ethan y Joel Coen, Richard LaGravenese y William Nicholson, la actriz Angelina Jolie realiza su segunda incursión tras las cámaras con una historia de superación que parece ideada exclusivamente para triunfar en los Oscar. Sus limitaciones como realizadora quedan bien cubiertas por el equipo del que se ha rodeado, aunque en ningún caso la película logre despegar por completo a lo largo de sus más de dos horas de proyección ni resulte lo suficientemente cercana para tener un verdadero éxito.
Aun con eso, los resultados son dignos y lo peor de la película es, sin lugar a dudas, la forma en que se describe el maltrato a Zamperini, que puede que sea cierta, pero en pantalla queda muy poco creíble por exageración y reiteración.
El director de fotografía
El director de fotografía es el británico Roger Deakins [ASC, BSC], uno de los operadores más prestigiosos del mundo, con cuyo fichaje Jolie demuestra sobradamente las ambiciones de su obra. También operador habitual de los hermanos Coen, en el momento del estreno acumulaba once candidaturas al Oscar sin premio; «Unbroken» le aportaría otra. Finalmente ganó la estatuilla por «Blade Runner 2049» (Denis Villeneuve, 2017) y «1917» (Sam Mendes, 2019).
Además de sus trabajos para los hermanos Coen, como «Barton Fink» (1991), «Fargo» (1996), «No Country for Old Men» (2007) y «True Grit» (2010), entre sus obras destacan «1984» (Michael Radford, 1984), «The Shawshank Redemption» (Frank Darabont, 1994), «Kundun» (Martin Scorsese, 1997), «A Beautiful Mind» (Ron Howard, 2001), «The Village» (M. Night Shyamalan, 2004) y «The Reader» (Stephen Daldry, 2008).
También sobresale «Skyfall» (Sam Mendes, 2012), el primer film de la serie Bond candidato al Oscar a la mejor fotografía.
Análisis visual
Desde «In Time» (Andrew Niccol, 2011), Deakins ha sido un firme defensor de la adquisición digital con la cámara ARRI Alexa, que siempre ha usado desde entonces —con la excepción de «Hail, Caesar!» (Ethan y Joel Coen, 2016)— en conjunción con sus ópticas predilectas, las ARRI/Zeiss Master Prime. «Unbroken» le permitió utilizar una gama de cámaras Alexa XT y grabar en ARRIRAW.
Con la previsualización del material durante el rodaje, además, el operador británico se ha vuelto todavía más valiente en sus planteamientos. Al sobrio trabajo de cámara que siempre propugna —opera él mismo y escoge casi siempre focales nobles, entre el 27mm y el 40mm— y a su filosofía naturalista, con un estilo simple y poco recargado, aporta ahora un contraste todavía superior, con negros muy profundos y un uso frecuente de las siluetas.
«Unbroken» es un trabajo muy típico de Deakins en todos los aspectos. En su primera parte destaca un abundante rodaje con la Steadicam para las secuencias de entrenamiento y competición del personaje principal. A pesar de tratarse de una película de época, como es costumbre en el operador inglés, en ningún momento recurre a ningún tipo de filtraje ni a una corrección de color con virajes que lleven al espectador a la época en que transcurre la acción. Así pues, toda la ambientación histórica recae en el diseñador de producción —John Hutman— y en el vestuario, ya que Deakins ofrece una imagen y un color plenos.
Sus exteriores casi siempre están rodados a contraluz, con cierta sobreexposición de los fondos muy bien tolerada por la Alexa, al más puro estilo de David Watkin. Particularmente bien resuelta está una escena exterior hacia el final de la proyección, en la que los japoneses fuerzan a Zamperini a mantener elevado un madero mientras el resto de los prisioneros de la mina de carbón observa la situación. Deakins la rueda en un glorioso contraluz y con grandes aperturas de diafragma para mantener una profundidad de campo reducida.
Lo peor, sin duda, son las secuencias aéreas, que contienen muchos fondos generados por ordenador o incrustados mediante pantallas verdes y restan verosimilitud al trabajo del operador. De sus interiores destacan los nocturnos en la casa de los Zamperini o en los barracones de los prisioneros, resueltos mediante temperaturas de color muy cálidas, así como con un tremendo contraste y negros muy profundos.
Conclusión final
Sin embargo, la película también contiene escenas anodinas desde el punto de vista estético —al menos, para el nivel de excelencia al que nos tiene acostumbrados Deakins—, como la de la balsa a la deriva o las escenas en los aviones, con demasiada presencia de pantallas verdes. También hay un exceso de primeros planos —circunstancia que se supone más achacable a la realizadora— que merma algo el conjunto, que como tal no es de los mejores de su autor.
Imágenes brillantes —atención a cuando los prisioneros observan el bombardeo de Tokio— no le faltan a la proyección y no cabe duda de que se trata de un trabajo que a Deakins le ha supuesto un gran esfuerzo. Pero el extraordinario nivel estético de «Skyfall» o la brillantez de «Prisoners» (Denis Villeneuve, 2013) requieren de cierto apoyo para que el director de fotografía pueda lograrlos. Aquí parece que la labor de apoyo la ha realizado el operador británico en exclusiva, por lo que su trabajo, siendo notable y a veces muy bueno, no es tan excelso como otras veces.
© Ignacio Aguilar, 2015. Revisada en 2026.
Ignacio Aguilar, AEC, es director de fotografía y autor de ON FILM & DIGITAL. Puedes conocer su trayectoria, explorar el archivo de reseñas, consultar su biografía profesional y sus trabajos seleccionados.