Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Superman II: The Richard Donner Cut (1980/2006) – Fotografía de Geoffrey Unsworth

Análisis de la fotografía de Superman II: The Richard Donner Cut: Geoffrey Unsworth, Robert Paynter, Panavision anamórfico y filtros de niebla.

The Prestige (El Truco Final, 2006) – Fotografía de Wally Pfister

Análisis de la fotografía de The Prestige (2006): Wally Pfister, 35mm anamórfico, Panavision C y E Series, alto contraste y Kodak.

Logan (2017) – Fotografía de John Mathieson

Análisis de la fotografía de Logan (2017): John Mathieson, Arri Alexa, Panavision E-Series, anamórfico, contraste y rodaje físico.

Jack Ryan: Shadow Recruit (Jack Ryan: Operación Sombra, 2014) – Fotografía de Haris Zambarloukos

Análisis de la fotografía de Jack Ryan: Shadow Recruit (2014): Haris Zambarloukos, 35mm anamórfico, Panavision C-Series y Kodak 5219.

The Sum of All Fears (Pánico nuclear, 2002) – Fotografía de John Lindley

Análisis de la fotografía de The Sum of All Fears (2002): John Lindley combina anamórfico Panavision, paletas diferenciadas y sobreexposición.

Deadpool 2 (2018) – Fotografía de Jonathan Sela

Análisis de la fotografía de Deadpool 2 (2018): Jonathan Sela, Arri Alexa, Hawk Class-X, anamórfico, iluminación RGBWW y grano.

Deadpool (2016) – Fotografía de Ken Seng

Análisis de la fotografía de Deadpool (2016): Ken Seng, Arri Alexa, Super Baltar, Panavision Primo, grano fotoquímico y color.

The Good Shepherd (El Buen Pastor, 2006) – Fotografía de Robert Richardson

Análisis de la fotografía de The Good Shepherd (2006): Robert Richardson, Super 35, Panavision Primo y Ultra Speed, luz cenital y DNR.

Dersu Uzala / El Cazador (1975) – Fotografía de Asakazu Nakai, Yuri Gantman y Fyodor Dobronravov

La fotografía de Dersu Uzala: Sovscope 70, teleobjetivos y paisajes siberianos en la obra de Akira Kurosawa.

Thirteen Days (Trece Días, 2000) – Fotografía de Andrzej Bartkowiak

Análisis de la fotografía de Thirteen Days (2000): Andrzej Bartkowiak, Cooke S4, luz suave, contraluces y recreación política.

10 Rillington Place (El Estrangulador de Rillington Place, 1971) – Fotografía de Denys Coop

Análisis de la fotografía de 10 Rillington Place (1971): Denys Coop, Kodak 5254, luz dura justificada, espacios claustrofóbicos y realismo.

The Great Escape (La Gran Evasión, 1963) – Fotografía de Daniel L. Fapp

Análisis de la fotografía de The Great Escape (1963): Daniel L. Fapp, Panavision B Series, Kodak 5251, exteriores alemanes y composición anamórfica.

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