Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Ad Astra (2019) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema

Análisis de la fotografía de Ad Astra (2019): Hoyte Van Hoytema, Super 35 2-Perf, Master Prime, Camtec Astra, grano, color y luz integrada.

The Irishman (El Irlandés, 2019) – Fotografía de Rodrigo Prieto

Análisis de la fotografía de The Irishman (2019): Rodrigo Prieto combina Super 35mm y RED Helium con ópticas Cooke Panchro/i y Zeiss High Speed.

Bob le flambeur (Bob el jugador, 1956) – Fotografía de Henri Decaë

Análisis de la fotografía de Bob le flambeur (1956): Henri Decaë, blanco y negro, luz disponible, localizaciones y Nouvelle Vague.

Frances (1982) – Fotografía de Laszlo Kovacs

Análisis de la fotografía de Frances (1982): Laszlo Kovacs, Panavision Ultra Speed, Cooke Varotal, difusión y naturalismo embellecido.

Telefon (Teléfono, 1977) – Fotografía de Michael C. Butler

Análisis de la fotografía de Telefon (1977): Michael C. Butler, Panavision esféricas, grandes aperturas, difusión y revelado forzado.

First Reformed (El Reverendo, 2017) – Fotografía de Alexander Tynan

Análisis de la fotografía de First Reformed (2017): Alexander Tynan, Arri Alexa Mini, formato 1.37:1, luz suave y austeridad visual.

Runaway Train (El Tren del Infierno, 1985) – Fotografía de Alan Hume

Análisis de la fotografía de Runaway Train (1985): Alan Hume, Kodak 5294, Cooke Varotal, filtros de difusión y naturalismo extremo.

The Mechanic (Fríamente, sin motivos personales, 1972) – Fotografía de Richard H. Kline

Análisis de la fotografía de The Mechanic (1972): Richard H. Kline combina Super Baltar, luz rebotada, subexposición y fuentes integradas.

The Eiger Sanction (Licencia para Matar, 1975) – Fotografía de Frank Stanley

La fotografía de Frank Stanley en The Eiger Sanction: luz naturalista y 35mm anamórfico en la montaña.

The Swarm (El Enjambre, 1978) – Fotografía de Fred Koenekamp

Análisis de la fotografía de The Swarm (1978): Fred Koenekamp, 35mm anamórfico Panavision, Super Panazoom Cooke, Kodak 5247 y efectos ópticos.

They Live (Están Vivos, 1988) – Fotografía de Gary B. Kibbe

Análisis de la fotografía de They Live (1988): Gary B. Kibbe, Panavision Super High Speed, Kodak 5247 y 5294 y formato anamórfico.

Assault on Precinct 13 (Asalto a la Comisaría del Distrito 13, 1976) – Fotografía de Douglas Knapp

Análisis de la fotografía de Assault on Precinct 13 (1976): Douglas Knapp, 35mm anamórfico Panavision, Kodak 5254 y una eficaz iluminación nocturna.

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