Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Into the Night (Cuando llega la noche, 1985) – Fotografía de Robert Paynter

Análisis de la fotografía de Into the Night (1985), obra de Robert Paynter con Zeiss Super Speed, emulsiones Kodak y luz nocturna en Los Ángeles.

Walkabout (1971) – Fotografía de Nicolas Roeg

Análisis de la fotografía de Walkabout (1971), rodada por Nicolas Roeg en 35mm con luz disponible, Angenieux 25-250mm y Kinoptik 9.8mm.

Darkest Hour (El instante más oscuro, 2017) – Fotografía de Bruno Delbonnel

Análisis de la fotografía de Darkest Hour (2017), rodada por Bruno Delbonnel con Arri Alexa, ópticas Cooke S4 y una marcada iluminación en clave baja.

Forrest Gump (1994) – Fotografía de Don Burgess

Análisis de la fotografía de Forrest Gump (1994), rodada por Don Burgess en 35mm anamórfico, con efectos visuales en VistaVision.

Live by Night (Vivir de noche, 2016) – Fotografía de Robert Richardson

Fotografía de Live by Night (2016): Robert Richardson, Alexa 65, Panavision Sphero y System 65, gran formato, luz rebotada y contraluces.

Out of Africa (Memorias de África, 1985) – Fotografía de David Watkin

Fotografía de Out of Africa (1985): David Watkin, Zeiss Super Speed, Agfa XT320, 35mm esférico, luz suave y paisajes africanos.

Bohemian Rhapsody (2018) – Fotografía de Newton Thomas Sigel

Análisis de la fotografía de Bohemian Rhapsody: Newton Thomas Sigel, Alexa SXT y 65, Cooke Speed Panchro, Prime DNA y corrección de color.

Dick Tracy (1990) – Fotografía de Vittorio Storaro

Análisis de la fotografía de Dick Tracy: Vittorio Storaro, Super 1.85, Technovision, proceso ENR y una expresiva paleta de colores primarios.

Hot Fuzz (Arma Fatal, 2007) – Fotografía de Jess Hall

Análisis de la fotografía de Hot Fuzz: Jess Hall, Super 35, luz naturalista, exposición luminosa y puesta en escena de Edgar Wright.

Mission: Impossible III (Misión Imposible III, 2006) – Fotografía de Dan Mindel

Análisis de la fotografía de Mission: Impossible III: Dan Mindel, 35mm anamórfico, Panavision C-Series, flares, color saturado y alto contraste.

Mission: Impossible II (Misión Imposible II, 2000) – Fotografía de Jeffrey Kimball

Análisis de la fotografía de Mission: Impossible II: Jeffrey Kimball, 35mm anamórfico, Panavision Primo, alto contraste, zooms y cámara lenta.

Night of the Living Dead (La Noche de los Muertos Vivientes, 1968) – Fotografía de George A. Romero

Análisis de la fotografía de Night of the Living Dead: George A. Romero, 35mm en blanco y negro, cámara en mano, luz dura y textura documental.

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