Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Matewan (1987) – Fotografía de Haskell Wexler

Análisis de la fotografía de Matewan: Haskell Wexler combina 35mm esférico, luz suave, cielos encapotados, difusión y contrastes duros.

The Mule (Mula, 2018) – Fotografía de Yves Bélanger

Análisis de la fotografía de The Mule: Yves Bélanger combina ARRI Alexa, anamórficos Panavision T-Series y un rodaje naturalista para Clint Eastwood.

Women in Love (Mujeres Enamoradas, 1969) – Fotografía de Billy Williams

Análisis de la fotografía de Women in Love (1969): Billy Williams, Cooke Speed Panchro, Angenieux, luz suave, subexposición y 35mm esférico.

Saturn 3 (1980) – Fotografía de Billy Williams

Análisis de la fotografía de Saturn 3 (1980): Billy Williams, 35mm esférico, Kodak 5247, fuentes integradas, luz suave, difusión y zoom.

Le Professionnel (El Profesional, 1981) – Fotografía de Henri Decaë

Análisis de la fotografía de Le Professionnel (1981): Henri Decaë, 35mm esférico, Kodak 5247, luz natural, iluminación dura y uso del zoom.

Joe Kidd (1972) – Fotografía de Bruce Surtees

Análisis de la fotografía de Joe Kidd (1972): Bruce Surtees emplea anamórfico, cielos densos, escaso relleno y fuertes contrastes.

Electra Glide in Blue (La Piel en el Asfalto, 1973) – Fotografía de Conrad L. Hall

Análisis de la fotografía de Electra Glide in Blue (1973): Conrad L. Hall, Panavision anamórfico, Kodak 5254, difusión, luz natural y hora mágica.

Heaven Can Wait (El Cielo Puede Esperar, 1978) – Fotografía de William A. Fraker

Análisis de la fotografía de Heaven Can Wait (1978): William A. Fraker, 35mm esférico, Kodak 5247, zooms, difusión y estética high-key.

Pink Cadillac (El Cadillac Rosa, 1989) – Fotografía de Jack N. Green

Análisis de la fotografía de Pink Cadillac (1989): Jack N. Green, 35mm esférico, Panavision Primo, luz disponible, naturalismo y rodaje en California y Nevada.

Last Action Hero (El Último Gran Héroe, 1993) – Fotografía de Dean Semler

Análisis de la fotografía de Last Action Hero (1993): Dean Semler, 35mm anamórfico, Panavision C/E Series, flasheado, zooms, Steadicam y flares.

Breaking Bad (2008–2013) – Fotografía de John Toll, Reynaldo Villalobos y Michael Slovis

Análisis de la fotografía de Breaking Bad (2008–2013): John Toll, Reynaldo Villalobos y Michael Slovis, 35mm, Cooke S4, color, contraluz y oscuridad.

The Favourite (La Favorita, 2018) – Fotografía de Robbie Ryan

Análisis de la fotografía de The Favourite (2018): Robbie Ryan, Super 35, Nikon 6mm, Panavision Primo, luz natural, velas y revelado forzado.

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