Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Cobra (Cobra, el brazo fuerte de la ley, 1986) – Fotografía de Ric Waite

Ric Waite mezcla contraluces, humo, filtros de bajo contraste y una iluminación deliberadamente irregular en una película de acción tan excesiva como visualmente singular.

Predator (Depredador, 1987) – Fotografía de Donald M. McAlpine

Análisis de la fotografía de Predator (1987): Donald M. McAlpine, luz disponible, Panavision Z Series y Zeiss Super Speed en la selva.

Terminator 2: Judgment Day (Terminator 2, El Día del Juicio, 1991) – Fotografía de Adam Greenberg

Análisis de la fotografía de Terminator 2: Judgment Day (1991): Adam Greenberg, Super 35, VistaVision, sobreexposición y noches azuladas.

Glass (2019) – Fotografía de Michael Gioulakis

Análisis de la fotografía de Glass (2019): Michael Gioulakis, ARRI Alexa, Master Prime, zooms, subexposición y puesta en escena geométrica.

Rules Don’t Apply (La Excepción a la Regla, 2016) – Fotografía de Caleb Deschanel

Análisis de la fotografía de Rules Don’t Apply (2016): Caleb Deschanel, ARRI Alexa, ópticas Panavision clásicas, luz dura, difusión y estética de época.

Charley Varrick (1973) – Fotografía de Michael C. Butler

Análisis de la fotografía de Charley Varrick (1973): Michael C. Butler, Kodak 5254, Panavision esféricas, luz disponible y revelado forzado.

Cold War (2018) – Fotografía de Łukasz Żal

Análisis de la fotografía de Cold War (2018): Łukasz Żal, ARRI Alexa, blanco y negro, formato 1.37:1, luz suave y alto contraste.

Under the Silver Lake (Lo que esconde Silver Lake, 2018) – Fotografía de Michael Gioulakis

Análisis de la fotografía de Under the Silver Lake (2018): Michael Gioulakis, ARRI Alexa, cine negro, zooms, Steadicam y noche digital.

Guía de Ópticas de Cine (VI): Juegos de Lentes Full Frame

ON FILM & DIGITAL → Guía de Ópticas de Cine → Parte VI · Full Frame Por Ignacio Aguilar AEC, director de fotografía. Miembro activo de la AEC. Docente de dirección de fotografía en TAI, ESCAC, ECAM y The Core School. ARTÍCULOS ANTERIORES: EL FORMATO FULL-FRAME (I) - EL FORMATO FULL FRAME (II)...

Formato Full Frame en cine: guía práctica sobre Large Format y VistaVision (II)

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Cobra (Cobra, el brazo fuerte de la ley, 1986) – Fotografía de Ric Waite

Predator (Depredador, 1987) – Fotografía de Donald M. McAlpine

Terminator 2: Judgment Day (Terminator 2, El Día del Juicio, 1991) – Fotografía de Adam Greenberg

Glass (2019) – Fotografía de Michael Gioulakis

Rules Don’t Apply (La Excepción a la Regla, 2016) – Fotografía de Caleb Deschanel

Charley Varrick (1973) – Fotografía de Michael C. Butler

Cold War (2018) – Fotografía de Łukasz Żal

Under the Silver Lake (Lo que esconde Silver Lake, 2018) – Fotografía de Michael Gioulakis

Guía de Ópticas de Cine (VI): Juegos de Lentes Full Frame

Formato Full Frame en cine: guía práctica sobre Large Format y VistaVision (II)

Formato Full Frame en cine: guía práctica sobre Large Format y VistaVision (I)

Roma (2018) – Fotografía de Alfonso Cuarón