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Articles & reviews - Ignacio Aguilar
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Game of Thrones: Seasons 1–5 (Juego de Tronos, 2011–2015) – Fotografía de Fabian Wagner, Kramer Morgenthau y Robert MacLachlan

Game of Thrones: Seasons 1–5 (Juego de Tronos, 2011–2015) – Fotografía de Fabian Wagner, Kramer Morgenthau y Robert MacLachlan

Análisis de la fotografía de Game of Thrones, temporadas 1–5: ARRI Alexa, luz de una sola fuente, difusión y geografía cromática.
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True Detective: Season 1 (True Detective, Temporada 1, 2014) – Fotografía de Adam Arkapaw

True Detective: Season 1 (True Detective, Temporada 1, 2014) – Fotografía de Adam Arkapaw

Análisis de la fotografía de True Detective: Season 1 (2014): Kodak 35 mm, Panavision PVintage, luz naturalista y plano secuencia.
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Whiplash (2014) – Fotografía de Sharone Meir

Whiplash (2014) – Fotografía de Sharone Meir

Análisis de la fotografía de Whiplash (2014): ARRI Alexa, Leica Summilux-C, luz cenital, tonos dorados y cámara dinámica.
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Terminator Genisys (Terminator Génesis, 2015) – Fotografía de Kramer Morgenthau

Terminator Genisys (Terminator Génesis, 2015) – Fotografía de Kramer Morgenthau

Análisis de la fotografía de Terminator Genisys (2015): Kramer Morgenthau, Alexa XT, ARRIRAW y ópticas anamórficas Panavision C-Series y E-Series.
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The Sixth Sense (El sexto sentido, 1999) – Fotografía de Tak Fujimoto

The Sixth Sense (El sexto sentido, 1999) – Fotografía de Tak Fujimoto

Análisis de la fotografía de The Sixth Sense (1999): Tak Fujimoto, Panavision Primo, tonos otoñales, luz naturalista y puesta en escena sobria.
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Enemy at the Gates (Enemigo a las Puertas, 2001) – Fotografía de Robert Fraisse

Enemy at the Gates (Enemigo a las Puertas, 2001) – Fotografía de Robert Fraisse

La fotografía de Robert Fraisse en Enemy at the Gates: Super 35, Kodak 5279 y la recreación helada de Stalingrado.
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Dressed to Kill (Vestida para matar, 1980) – Fotografía de Ralf D. Bode

Dressed to Kill (Vestida para matar, 1980) – Fotografía de Ralf D. Bode

Análisis de la fotografía de Dressed to Kill (1980): Ralf D. Bode, Panavision anamórfico, difusión, revelado forzado y puesta en escena.
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The NeverEnding Story (La historia interminable, 1984) – Fotografía de Jost Vacano

The NeverEnding Story (La historia interminable, 1984) – Fotografía de Jost Vacano

Análisis de la fotografía de The NeverEnding Story (1984), obra de Jost Vacano: Technovision, Kodak, VistaVision, iluminación y efectos ópticos.
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The Pianist (El pianista, 2002) – Fotografía de Pawel Edelman

The Pianist (El pianista, 2002) – Fotografía de Pawel Edelman

Análisis de la fotografía de The Pianist (2002), obra de Pawel Edelman: Kodak 35mm, ópticas Zeiss Ultra Prime, color, contraste e iluminación.
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Schindler’s List (La lista de Schindler, 1993) – Fotografía de Janusz Kaminski

Schindler’s List (La lista de Schindler, 1993) – Fotografía de Janusz Kaminski

Análisis de la fotografía de Schindler's List (1993), obra de Janusz Kaminski: blanco y negro, Kodak, ópticas Zeiss, contraste y luz disponible.
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Thelma & Louise (Thelma y Louise, 1991) – Fotografía de Adrian Biddle

Thelma & Louise (Thelma y Louise, 1991) – Fotografía de Adrian Biddle

Análisis de la fotografía de Thelma & Louise (1991), obra de Adrian Biddle: anamórfico, paisaje, contraluz, filtros, color y luz disponible.
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Jurassic World (2015) – Fotografía de John Schwartzman

Jurassic World (2015) – Fotografía de John Schwartzman

Análisis de la fotografía de Jurassic World (2015), obra de John Schwartzman: 35mm, 65mm, RED Dragon, ópticas Panavision y formato 2.00:1.
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