Articles & reviews - Ignacio Aguilar

18303

paged,wp-singular,page-template-default,page,page-id-18303,paged-78,page-paged-78,wp-theme-bridge,wp-child-theme-bridge-child,bridge-core-3.3.4.6,qi-blocks-1.5.4,qodef-gutenberg--no-touch,qode-optimizer-1.2.3,qode-page-transition-enabled,ajax_fade,page_not_loaded,,qode-title-hidden,side_area_uncovered_from_content,qode-smooth-scroll-enabled,qode-child-theme-ver-1.0.0,qode-theme-ver-30.8.8.6,qode-theme-bridge,qode_header_in_grid,bridge,wpb-js-composer js-comp-ver-8.7.2,vc_responsive

Barry Lyndon (1975) – Fotografía de John Alcott

John Alcott fotografía Barry Lyndon con luz natural y velas, ópticas Zeiss f/0.7 y una composición pictórica que marcó el cine de época.

Mean Streets (Malas Calles, 1973) – Fotografía de Kent Wakeford

Kent Wakeford fotografía Mean Streets con revelado forzado, luz disponible y cámara al hombro en una producción marcada por la escasez de medios.

The Color of Money (El Color del Dinero, 1986) – Fotografía de Michael Ballhaus

Michael Ballhaus fotografía The Color of Money en 35mm esférico, con una puesta en escena dinámica de Scorsese y una iluminación muy discutida.

The Hustler (El Buscavidas, 1961) – Fotografía de Eugen Shufftan

Eugen Shufftan fotografía The Hustler en blanco y negro y CinemaScope, con gran profundidad de campo, luz dura y composiciones panorámicas de gran eficacia.

Scarface (El Precio del Poder, 1983) – Fotografía de John A. Alonzo

John A. Alonzo fotografía Scarface con Kodak 5293 forzada, ópticas Panavision y 35mm anamórfico, creando una imagen granulada, oscura y problemática.

Man of Steel (El Hombre de Acero, 2013) – Fotografía de Amir Mokri

Amir Mokri fotografía Man of Steel en 35mm anamórfico con ópticas Panavision, alto contraste y una imagen muy procesada para el espectáculo digital de Zack Snyder.

Escape from Alcatraz (Fuga de Alcatraz, 1979) – Fotografía de Bruce Surtees

Bruce Surtees fotografía Escape from Alcatraz con Kodak 5247, ópticas Panavision Ultra Speed y luz disponible para crear una imagen austera, naturalista y opresiva.

Taxi Driver (1976) – Fotografía de Michael Chapman

La fotografía de Taxi Driver: Michael Chapman, Kodak 5254, ópticas Zeiss 1.4 y la noche de Nueva York en la obra de Martin Scorsese.

Eyes Wide Shut (1999) – Fotografía de Larry Smith

Larry Smith fotografía Eyes Wide Shut con Kodak 5298 forzada a 1600 ASA, ópticas Zeiss Superspeed y luz integrada para una imagen granulada y onírica.

La piel que habito (2011) – Fotografía de José Luis Alcaine

José Luis Alcaine fotografía La piel que habito con Master Prime, fluorescentes y HMI, creando una imagen moderna, aséptica y especialmente atenta al retrato.

Conan the Barbarian (Conan el Bárbaro, 1982) – Fotografía de Duke Callaghan

Duke Callaghan fotografía Conan the Barbarian en formato anamórfico Todd-AO 35, con exteriores españoles, revelado forzado y abundante luz de fuego.

Robin and Marian (Robin y Marian, 1976) – Fotografía de David Watkin

David Watkin fotografía Robin and Marian con contraluces, luz natural y sobreexposición, aprovechando las localizaciones españolas de Navarra y Zamora.

« « Alerta 1 … 76 77 78 79 80 … 88 Leer más » »

REDES SOCIALES