Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Prizzi’s Honor (El honor de los Prizzi, 1985) – Fotografía de Andrzej Bartkowiak

Andrzej Bartkowiak fotografía Prizzi’s Honor con luz suave, difusión en cámara y un naturalismo embellecido que favorece su atmósfera romántica.

The Sicilian (El Siciliano, 1987) – Fotografía de Alex Thomson

Alex Thomson fotografía The Sicilian con Cooke Xtal Express, luz naturalista y una textura anamórfica suave que realza las localizaciones sicilianas.

Highlander (Los Inmortales, 1986) – Fotografía de Gerry Fisher

Gerry Fisher pone su oficio clásico al servicio del esteticismo extremo de Russell Mulcahy en Highlander, entre humo, contraluces y focales radicales.

Combustión (2013) – Fotografía de Daniel Aranyó

Daniel Aranyó traslada a Madrid las claves visuales del thriller de acción estadounidense con Red Epic, alto contraste y nocturnos apoyados en la luz de sodio.

The Towering Inferno (El Coloso en Llamas, 1974) – Fotografía de Fred Koenekamp y Joseph Biroc

La fotografía de The Towering Inferno: Fred Koenekamp y Joseph Biroc entre el gran espectáculo, el fuego y el anamórfico.

The Day of the Jackal (Chacal, 1973) – Fotografía de Jean Tournier

Fred Zinnemann construye un thriller metódico y absorbente, aunque la fotografía de Jean Tournier alterna exteriores eficaces e interiores sobreiluminados.

La Battaglia di Algeri (La Batalla de Argel, 1966) – Fotografía de Marcello Gatti

Marcello Gatti fotografía La battaglia di Algeri (1966) en blanco y negro, con zooms y cámara móvil para una reconstrucción documental urgente.

The Party (El Guateque, 1968) – Fotografía de Lucien Ballard

Análisis de la fotografía de The Party (1968): Lucien Ballard combina iluminación high-key y composición anamórfica para Blake Edwards.

Plein Soleil (A Pleno Sol, 1960) – Fotografía de Henri Decaë

Análisis de la fotografía de Plein Soleil (1960): Henri Decaë emplea luz disponible, color naturalista y cámara al hombro en Italia.

Breakdown (1997) – Fotografía de Douglas Milsome

Análisis de la fotografía de Breakdown (1997): Douglas Milsome recurre al Super 35, la luz disponible y una imagen naturalista.

Obsession (Fascinación, 1976) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Análisis de la fotografía de Obsession (1976): Vilmos Zsigmond combina difusión, flasheado y zooms anamórficos para Brian De Palma.

Altered States (Viaje Alucinante al Fondo de la Mente, 1980) – Fotografía de Jordan Cronenweth

Análisis de la fotografía de Altered States (1980), donde Jordan Cronenweth combina luz justificada, alto contraste y ciencia ficción.

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