Articles & reviews - Ignacio Aguilar

18303

paged,wp-singular,page-template-default,page,page-id-18303,paged-44,page-paged-44,wp-theme-bridge,wp-child-theme-bridge-child,bridge-core-3.3.4.6,qi-blocks-1.5.4,qodef-gutenberg--no-touch,qode-optimizer-1.2.3,qode-page-transition-enabled,ajax_fade,page_not_loaded,,qode-title-hidden,side_area_uncovered_from_content,qode-smooth-scroll-enabled,qode-child-theme-ver-1.0.0,qode-theme-ver-30.8.8.6,qode-theme-bridge,qode_header_in_grid,bridge,wpb-js-composer js-comp-ver-8.7.2,vc_responsive

Octopussy (1983) – Fotografía de Alan Hume

Alan Hume combina luz dura, zooms anamórficos y emulsiones de alta sensibilidad en la fotografía irregular de Octopussy (1983).

Torn Curtain (Cortina Rasgada, 1966) – Fotografía de John F. Warren

John F. Warren anticipa la iluminación suave de los años setenta en Torn Curtain (1966), aunque el exceso de difusión envejece el resultado.

The Mackintosh Man (El Hombre de Mackintosh, 1973) – Fotografía de Oswald Morris

Oswald Morris emplea luz difusa, exteriores naturales y zooms Cooke Varotal en la fotografía fría y grisácea de The Mackintosh Man (1973).

Alice Doesn’t Live Here Anymore (Alicia Ya No Vive Aquí, 1974) – Fotografía de Kent Wakeford

Kent Wakeford combina luz disponible, fuerte filtraje y ecos del cine clásico en la fotografía de Alice Doesn’t Live Here Anymore (1974).

The Man with the Golden Gun (El hombre de la pistola de oro, 1974) – Fotografía de Ted Moore y Oswald Morris

Ted Moore y Oswald Morris firman un Bond visualmente dividido entre exteriores clásicos e interiores más suaves y modernos.

Live and Let Die (Vive y deja morir, 1973) – Fotografía de Ted Moore

Análisis de la fotografía de Live and Let Die (1973): Ted Moore, Panavision esférico, luz dura, esquema de tres puntos y color saturado.

Diamonds Are Forever (Diamantes para la Eternidad, 1971) – Fotografía de Ted Moore

Análisis de la fotografía de Diamonds Are Forever (1971): Ted Moore, Panavision C-Series, luz dura, zoom anamórfico y colores saturados.

Scanners (1981) – Fotografía de Mark Irwin

Análisis de la fotografía de Scanners (1981): Mark Irwin, Panavision Ultra Speed, luz disponible y mezclas de fluorescente y tungsteno.

Rocky III (1982) – Fotografía de Bill Butler

Análisis de la fotografía de Rocky III (1982): Bill Butler, Panavision, subexposición, humo, revelado forzado y filtros Star.

No Country for Old Men (No es país para viejos, 2007) – Fotografía de Roger Deakins

Análisis de la fotografía de No Country for Old Men (2007): Roger Deakins, Master Prime, Super 35, sobreexposición y noches desérticas.

The Sugarland Express (Loca Evasión, 1974) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Análisis de la fotografía de The Sugarland Express (1974): Vilmos Zsigmond, Panavision, luz disponible, zoom anamórfico y Panaflex.

El Hombre de las Mil Caras (2016) – Fotografía de Álex Catalán

Análisis de la fotografía de El Hombre de las Mil Caras (2016): Álex Catalán, ARRI Alexa, difusión, humo, color y claroscuros.

« « Alerta 1 … 42 43 44 45 46 … 88 Leer más » »

REDES SOCIALES