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Articles & reviews - Ignacio Aguilar
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Rain Man (Rain Man, el hombre de la lluvia, 1988) – Fotografía de John Seale

Rain Man (Rain Man, el hombre de la lluvia, 1988) – Fotografía de John Seale

Análisis de la fotografía de Rain Man (1988): John Seale, Panavision Primo, zooms, alta sensibilidad, luz naturalista y filtros degradados.
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Dog Day Afternoon

Dog Day Afternoon

Adaptación, para la gran pantalla de unos hechos, parece ser, reales, acontecidos en el neoyorquino barrio de Brooklyn en 1972, cuando dos hombres irrumpieron en una sucursal bancaria para cometer un atracto, pero al no haber apenas dinero en la caja fuerte y aparecer la policía, se atrincheraron en la...
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Internal Affairs (Asuntos Sucios, 1990) – Fotografía de John A. Alonzo

Internal Affairs (Asuntos Sucios, 1990) – Fotografía de John A. Alonzo

Análisis de la fotografía de Internal Affairs (1990): John A. Alonzo, Panavision Primo, luz naturalista y noches urbanas.
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Something Wicked This Way Comes (El Carnaval de las Tinieblas, 1983) – Fotografía de Stephen H. Burum

Something Wicked This Way Comes (El Carnaval de las Tinieblas, 1983) – Fotografía de Stephen H. Burum

Análisis de la fotografía de Something Wicked This Way Comes (1983): Stephen H. Burum, luz suave, decorados contrastados y noches irregulares.
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The Road Warrior (Mad Max 2. El Guerrero de la Carretera, 1981) – Fotografía de Dean Semler

The Road Warrior (Mad Max 2. El Guerrero de la Carretera, 1981) – Fotografía de Dean Semler

Análisis de la fotografía de The Road Warrior (1981): Dean Semler, Panavision anamórfico, multicámara, contraluces y grandes persecuciones.
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The Go-Between (El Mensajero, 1971) – Fotografía de Gerry Fisher

The Go-Between (El Mensajero, 1971) – Fotografía de Gerry Fisher

Análisis de la fotografía de The Go-Between (1971): Gerry Fisher, Angenieux 25-250mm, Cooke Speed Panchro y luz naturalista en la campiña inglesa.
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Accident (Accidente, 1967) – Fotografía de Gerry Fisher

Accident (Accidente, 1967) – Fotografía de Gerry Fisher

Análisis de la fotografía de Accident (1967): Gerry Fisher, Cooke Speed Panchro, Angenieux, luz dura, zooms y una estética deliberadamente irregular.
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The Servant (El Sirviente, 1963) – Fotografía de Douglas Slocombe

The Servant (El Sirviente, 1963) – Fotografía de Douglas Slocombe

Análisis de la fotografía de The Servant (1963): Douglas Slocombe, blanco y negro, luz dura, profundidad, espejos y decorados de estudio.
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Z (1969) – Fotografía de Raoul Coutard

Z (1969) – Fotografía de Raoul Coutard

Análisis de la fotografía de Z (1969): Raoul Coutard, Cooke Speed Panchro, Angenieux 25-250mm, cámara al hombro y realismo documental.
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Top Secret! (1984) – Fotografía de Christopher Challis

Top Secret! (1984) – Fotografía de Christopher Challis

Análisis de la fotografía de Top Secret! (1984): Christopher Challis, luz dura, gran profundidad de campo y Panavision esféricas.
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The Big Wednesday (El Gran Miércoles, 1978) – Fotografía de Bruce Surtees

The Big Wednesday (El Gran Miércoles, 1978) – Fotografía de Bruce Surtees

Análisis de la fotografía de The Big Wednesday (1978): Bruce Surtees, Panavision C-Series, Super Panazoom, hora mágica y secuencias de surf.
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A Nightmare on Elm Street (Pesadilla en Elm Street, 1984) – Fotografía de Jacques Haitkin

A Nightmare on Elm Street (Pesadilla en Elm Street, 1984) – Fotografía de Jacques Haitkin

Análisis de la fotografía de A Nightmare on Elm Street (1984): Jacques Haitkin, luz azul, contraluces, Zeiss High Speed y Cooke Varotal.
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