Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Heaven’s Gate (La Puerta del Cielo, 1980) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Fotografía de Heaven’s Gate (1980): Vilmos Zsigmond combina Kodak 5247, flasheado, difusión, zooms anamórficos, humo y luz cálida.

Airport (Aeropuerto, 1970) – Fotografía de Ernest Laszlo

Fotografía de Airport (1970): Ernest Laszlo emplea Todd-AO de 65mm, Kodak 5254, pantalla partida, contraste y gran profundidad.

The Stunt Man (Profesión: El Especialista, 1980) – Fotografía de Mario Tosi

Fotografía de The Stunt Man (1980): Mario Tosi emplea Kodak 5247, zooms, filtros de niebla, luz rebotada y lentes bifocales.

Robin Hood (2010) – Fotografía de John Mathieson

Fotografía de Robin Hood (2010): John Mathieson combina Super 35, multicámara, fuego, humo, noche americana y luz naturalista.

Baraka (1992) – Fotografía de Ron Fricke

Fotografía de Baraka (1992): Ron Fricke combina Todd-AO de 65mm, luz natural, time-lapse y motion-control en un documental monumental.

Life of Pi (La Vida de Pi, 2012) – Fotografía de Claudio Miranda

Fotografía de Life of Pi (2012): Claudio Miranda combina Alexa, ArriRaw, Master Prime, 3D, un gran tanque de agua y efectos visuales.

Exorcist II: The Heretic (1977) – Fotografía de William A. Fraker

Fotografía de Exorcist II (1977): William A. Fraker combina Kodak 5247, difusión, espejos, escenarios de estudio y Steadicam.

Formato anamórfico en cine: guía completa

Guía completa sobre el formato anamórfico en cine: origen, funcionamiento, diferencias frente a las ópticas esféricas y claves técnicas para rodar en 35 mm y digital.

Ben-Hur (1959) – Fotografía de Robert L. Surtees

Fotografía de Ben-Hur (1959): Robert L. Surtees emplea MGM Camera 65, 65mm anamórfico, gran profundidad y una escala monumental.

Somewhere (2010) – Fotografía de Harris Savides

Fotografía de Somewhere (2010): Harris Savides combina Kodak 5229, luz rebotada, subexposición, ópticas antiguas y una cámara discreta.

Silver Streak (1976) – Fotografía de David M. Walsh

Fotografía de Silver Streak (1976): David M. Walsh combina Kodak 5254, difusión, retroproyección y un estilo híbrido entre dos décadas.

King Kong (1976) – Fotografía de Richard H. Kline

Fotografía de King Kong (1976): Richard H. Kline combina 35mm anamórfico, Kodak 5254, luz natural, noches y efectos ópticos.

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