Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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¿Quién puede matar a un niño? (1976) – Fotografía de José Luis Alcaine

Análisis de la fotografía de ¿Quién puede matar a un niño? (1976): José Luis Alcaine, luz naturalista, sobreexposición y terror a pleno sol.

A Night to Remember (La Última Noche del Titanic, 1958) – Fotografía de Geoffrey Unsworth

Análisis de la fotografía de A Night to Remember (1958): Geoffrey Unsworth, blanco y negro, luz dura, humo, miniaturas y realismo.

Thief (Ladrón, 1981) – Fotografía de Donald Thorin

Análisis de la fotografía de Thief (1981): Donald Thorin, Kodak 5247, Panavision Ultra Speed, revelado forzado y color urbano nocturno.

High Plains Drifter (Infierno de Cobardes, 1973) – Fotografía de Bruce Surtees

Análisis de la fotografía de High Plains Drifter (1973): Bruce Surtees, Panavision anamórfico, Kodak 5254, claroscuro y noches subexpuestas.

True Lies (Mentiras Arriesgadas, 1994) – Fotografía de Russell Carpenter

Análisis de la fotografía de True Lies (1994): Russell Carpenter, Super 35, sobreexposición, ópticas Zeiss y efectos VistaVision.

Lo Mejor del 2013

Al igual que hicimos el año pasado con respecto a los títulos del 2012, este año, una vez completados los estrenos de la temporada de premios (que a veces, por desgracia, supone que las películas lleguen a España con muchos meses de retraso), estamos en disposición de elaborar nuestro ranking...

Nebraska (2013) – Fotografía de Phedon Papamichael

Phedon Papamichael combina Arri Alexa, blanco y negro y ópticas anamórficas Panavision C-Series en la fotografía de Nebraska.

La Nuit Américaine (La noche americana, 1973) – Fotografía de Pierre-William Glenn

Pierre-William Glenn contrapone el naturalismo de la Nouvelle Vague y la iluminación clásica de la película dentro de La Nuit Américaine.

Wall Street (1987) – Fotografía de Robert Richardson

Robert Richardson fotografía Wall Street con luz fluorescente, filtraje cálido, difusión y el grano de las emulsiones de alta sensibilidad.

Unforgiven (Sin perdón, 1992) – Fotografía de Jack N. Green

Análisis de la fotografía de «Unforgiven» («Sin perdón», 1992): Jack N. Green, formato anamórfico, luz naturalista e interiores especialmente oscuros.

Her (2013) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema

Análisis de la fotografía de «Her» (2013), rodada por Hoyte van Hoytema con Arri Alexa, Zeiss Super Speed, Cooke Speed Panchro y Canon K35.

Deliverance (Defensa, 1972) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Análisis de la fotografía de «Deliverance» (1972), rodada por Vilmos Zsigmond en 35 mm anamórfico con Kodak 5254 y una imagen naturalista.

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