Articles & reviews - Ignacio Aguilar

18303

paged,wp-singular,page-template-default,page,page-id-18303,paged-71,page-paged-71,wp-theme-bridge,wp-child-theme-bridge-child,bridge-core-3.3.4.6,qi-blocks-1.5.4,qodef-gutenberg--no-touch,qode-optimizer-1.2.3,qode-page-transition-enabled,ajax_fade,page_not_loaded,,qode-title-hidden,side_area_uncovered_from_content,qode-smooth-scroll-enabled,qode-child-theme-ver-1.0.0,qode-theme-ver-30.8.8.6,qode-theme-bridge,qode_header_in_grid,bridge,wpb-js-composer js-comp-ver-8.7.2,vc_responsive

L.A. Confidential (1997) – Fotografía de Dante Spinotti

Análisis de la fotografía de L.A. Confidential (1997): Dante Spinotti, Panavision Primo, Kodak, Super 35 y una imagen naturalista, elegante y dinámica.

The Fearless Vampire Killers (El baile de los vampiros, 1967) – Fotografía de Douglas Slocombe

Análisis de la fotografía de The Fearless Vampire Killers (1967): Douglas Slocombe, Kodak 5251, Panavision anamórfico e iluminación clásica.

Sorcerer (Carga Maldita, 1977) – Fotografía de John M. Stephens y Dick Bush

Análisis de la fotografía de Sorcerer (1977): John M. Stephens y Dick Bush, luz disponible, noche americana, Kodak 5247 y realismo físico.

Tequila Sunrise (Conexión Tequila, 1988) – Fotografía de Conrad L. Hall

Análisis de la fotografía de Tequila Sunrise (1988): Conrad L. Hall, difusión, fuentes integradas, teleobjetivos y contraluces HMI.

The Grand Budapest Hotel (El Gran Hotel Budapest, 2014) – Fotografía de Robert Yeoman

La fotografía de Robert Yeoman en The Grand Budapest Hotel: formatos, color, simetría y la precisión visual de Wes Anderson.

Gallipoli (1981) – Fotografía de Russell Boyd

Análisis de la fotografía de Gallipoli (1981): Russell Boyd, Kodak 5247, anamórfico Panavision, hora mágica y luz naturalista.

Noah (Noé, 2014) – Fotografía de Matthew Libatique

Análisis de la fotografía de Noah (2014): Matthew Libatique combina Super 35, luz naturalista, negativo denso y efectos visuales.

Time After Time (Los Pasajeros del Tiempo, 1979) – Fotografía de Paul Lohmann

Análisis de la fotografía de Time After Time (1979): Paul Lohmann, Panavision C-Series, Kodak 5247, luz suave y escasa profundidad de campo.

¿Quién puede matar a un niño? (1976) – Fotografía de José Luis Alcaine

Análisis de la fotografía de ¿Quién puede matar a un niño? (1976): José Luis Alcaine, luz naturalista, sobreexposición y terror a pleno sol.

A Night to Remember (La Última Noche del Titanic, 1958) – Fotografía de Geoffrey Unsworth

Análisis de la fotografía de A Night to Remember (1958): Geoffrey Unsworth, blanco y negro, luz dura, humo, miniaturas y realismo.

Thief (Ladrón, 1981) – Fotografía de Donald Thorin

Análisis de la fotografía de Thief (1981): Donald Thorin, Kodak 5247, Panavision Ultra Speed, revelado forzado y color urbano nocturno.

High Plains Drifter (Infierno de Cobardes, 1973) – Fotografía de Bruce Surtees

Análisis de la fotografía de High Plains Drifter (1973): Bruce Surtees, Panavision anamórfico, Kodak 5254, claroscuro y noches subexpuestas.

« « Alerta 1 … 69 70 71 72 73 … 88 Leer más » »

REDES SOCIALES