Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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El espíritu de la colmena (1973) – Fotografía de Luis Cuadrado

Análisis de la fotografía de El espíritu de la colmena (1973): Luis Cuadrado recrea la luz natural con austeridad, lirismo y precisión.

The Devils (Los demonios, 1971) – Fotografía de David Watkin

Análisis de la fotografía de The Devils (1971), rodada por David Watkin con luz rebotada, difusión, sobreexposición y formato anamórfico.

Papillon (1973) – Fotografía de Fred Koenekamp

Análisis de la fotografía de Papillon (1973): Fred Koenekamp emplea anamórfico, luz dura, zooms y abundante relleno en exteriores.

The Counselor (El Consejero, 2013) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de «The Counselor» (2013), obra de Dariusz Wolski: Red Epic, teleobjetivos, tonos dorados y esteticismo naturalista.

Midnight Express (El Expreso de Medianoche, 1978) – Fotografía de Michael Seresin

Análisis de la fotografía de «Midnight Express» (1978), obra de Michael Seresin: naturalismo esteticista, luz lateral, humo y alto contraste.

Blue Jasmine (2013) – Fotografía de Javier Aguirresarobe

Análisis de la fotografía de «Blue Jasmine» (2013), obra de Javier Aguirresarobe para Woody Allen: luz cálida, Master Primes, Super 35 y Steadicam.

Dracula (Drácula, 1979) – Fotografía de Gilbert Taylor

Análisis de la fotografía de Dracula (1979): Gilbert Taylor combina anamórfico, difusión, humo, contraluces y una concepción cromática posteriormente alterada.

Bite the Bullet (Muerde la Bala, 1975) – Fotografía de Harry Stradling Jr.

Análisis de la fotografía de Bite the Bullet (1975): Panavision, cielos saturados, luz de relleno y el clasicismo visual de Harry Stradling Jr.

Twilight’s Last Gleaming (Alerta: Misiles, 1977) – Fotografía de Robert B. Hauser

Análisis de la fotografía de Twilight’s Last Gleaming (1977): luz dura, Super Baltar, profundidad de campo y la pantalla partida de Robert Aldrich.

The Star Chamber (Los Jueces de la Ley, 1983) – Fotografía de Richard Hannah

Análisis de la fotografía de The Star Chamber (1983), acreditada a Richard Hannah y marcada por el naturalismo de bajo nivel y el esteticismo de Peter Hyams.

The Spy Who Loved Me (La Espía que me Amó, 1977) – Fotografía de Claude Renoir

Análisis de la fotografía de The Spy Who Loved Me (1977): Claude Renoir, Panavision C Series, Kodak 5247, localizaciones, decorados y miniaturas.

The Omega Man (El Último Hombre… Vivo, 1971) – Fotografía de Russell Metty

Análisis de la fotografía de The Omega Man (1971): Russell Metty, Kodak 5254, anamórfico, luz disponible, zoom y lentes de aproximación partida.

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