Análisis de la fotografía de Nighthawks (1981), obra de James A. Contner: revelado forzado, ópticas Panavision Ultra Speed y naturalismo urbano.
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Edge of Tomorrow (Al filo del mañana, 2014) – Fotografía de Dion Beebe
Análisis de la fotografía de Edge of Tomorrow (2014): Dion Beebe, celuloide Kodak, Panavision G-Series, 35 mm anamórfico y efectos visuales.
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Maleficent (Maléfica, 2014) – Fotografía de Dean Semler
Análisis de la fotografía de Maleficent (Maléfica, 2014): Dean Semler, Arri Alexa, ArriRaw, ópticas Panavision Primo y efectos visuales.
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Heat (1995) – Fotografía de Dante Spinotti
Análisis de la fotografía de Heat (1995): Dante Spinotti, anamórfico Panavision, Kodak 5298, nocturnos urbanos, luz disponible y estética naturalista.
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El Cid (1961) – Fotografía de Robert Krasker
Análisis de la fotografía de El Cid (1961): Robert Krasker, Kodak 5251, Super Technirama 70, grandes escenarios, claroscuros y puesta en escena clásica.
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La Maschera del Demonio (La máscara del demonio, 1960) – Fotografía de Mario Bava
Análisis de la fotografía de La Maschera del Demonio (1960): Mario Bava, blanco y negro expresionista, contraluces, negros profundos y decorados de estudio.
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Planet of the Apes (El planeta de los simios, 1968) – Fotografía de Leon Shamroy
Análisis de la fotografía de Planet of the Apes (1968): Leon Shamroy, Kodak 5251, Panavision anamórfico, paisaje desértico y estilo clásico.
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Obituario: Gordon Willis, Parte I
"Hice cosas que nadie en el negocio estaba haciendo, especialmente en Hollywood. No estaba tratando de ser diferente; simplemente hice lo que me gustaba". Gordon Willis, ASC. Gordon Willis nació en Queens (Nueva York, EEUU) el 28 de mayo de 1931. Hijo de un maquillador de la Warner Brothers, inicialmente...
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Obituario: Gordon Willis, Parte II
Parte I Minucioso en su labor, con ojo para cada detalle, enemigo de las fórmulas y valedor de que cada historia necesitaba su propio concepto (se quejaba, amargamente, de que después de "The Godfather, Part II", todas las películas de época adoptasen un tono amarillento), Gordon Willis fue un hombre...
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Farewell, My Lovely (Adiós, muñeca, 1975) – Fotografía de John A. Alonzo
Análisis de la fotografía de Farewell, My Lovely (1975): John A. Alonzo, Panavision esféricas, Fuji 100T, color expresivo y luz naturalista.
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Raise the Titanic (Rescaten el Titanic, 1980) – Fotografía de Matthew F. Leonetti
Análisis de la fotografía de Raise the Titanic (1980): Matthew F. Leonetti, Ultracam, Technovision/Cooke, Kodak 5247 y efectos especiales fotográficos.
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Ghostbusters (Los cazafantasmas, 1984) – Fotografía de Laszlo Kovacs
Análisis de la fotografía de Ghostbusters (1984): Laszlo Kovacs, Panavision C-Series, Kodak 5293, anamórfico y efectos visuales rodados en 65 mm.
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