Análisis de la fotografía de True Lies (1994): Russell Carpenter, Super 35, sobreexposición, ópticas Zeiss y efectos VistaVision.
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Lo Mejor del 2013
Al igual que hicimos el año pasado con respecto a los títulos del 2012, este año, una vez completados los estrenos de la temporada de premios (que a veces, por desgracia, supone que las películas lleguen a España con muchos meses de retraso), estamos en disposición de elaborar nuestro ranking...
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Nebraska (2013) – Fotografía de Phedon Papamichael
Phedon Papamichael combina Arri Alexa, blanco y negro y ópticas anamórficas Panavision C-Series en la fotografía de Nebraska.
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La Nuit Américaine (La noche americana, 1973) – Fotografía de Pierre-William Glenn
Pierre-William Glenn contrapone el naturalismo de la Nouvelle Vague y la iluminación clásica de la película dentro de La Nuit Américaine.
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Wall Street (1987) – Fotografía de Robert Richardson
Robert Richardson fotografía Wall Street con luz fluorescente, filtraje cálido, difusión y el grano de las emulsiones de alta sensibilidad.
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Unforgiven (Sin perdón, 1992) – Fotografía de Jack N. Green
Análisis de la fotografía de «Unforgiven» («Sin perdón», 1992): Jack N. Green, formato anamórfico, luz naturalista e interiores especialmente oscuros.
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Her (2013) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema
Análisis de la fotografía de «Her» (2013), rodada por Hoyte van Hoytema con Arri Alexa, Zeiss Super Speed, Cooke Speed Panchro y Canon K35.
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Deliverance (Defensa, 1972) – Fotografía de Vilmos Zsigmond
Análisis de la fotografía de «Deliverance» (1972), rodada por Vilmos Zsigmond en 35 mm anamórfico con Kodak 5254 y una imagen naturalista.
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Once Upon a Time in America (Érase una vez en América, 1984) – Fotografía de Tonino Delli Colli
La fotografía de Tonino Delli Colli en Once Upon a Time in America: 35mm, zooms y la mirada final de Sergio Leone.
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United 93 (2006) – Fotografía de Barry Ackroyd
Análisis de la fotografía de «United 93» (2006), rodada por Barry Ackroyd en Super 35 con luz disponible, zoom y cámara al hombro.
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Once Upon a Time in the West (Hasta que llegó su hora, 1968) – Fotografía de Tonino Delli Colli
Análisis de la fotografía de «Once Upon a Time in the West» (1968), rodada por Tonino Delli Colli en Techniscope, con gran profundidad de campo.
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Frenzy (Frenesí, 1972) – Fotografía de Gilbert Taylor
Gilbert Taylor acompaña el regreso de Hitchcock a Londres con una fotografía sobria que combina luz clásica, naturalismo y una focal dominante de 40 mm.
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