Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Once Upon a Time in America (Érase una vez en América, 1984) – Fotografía de Tonino Delli Colli

La fotografía de Tonino Delli Colli en Once Upon a Time in America: 35mm, zooms y la mirada final de Sergio Leone.

United 93 (2006) – Fotografía de Barry Ackroyd

Análisis de la fotografía de «United 93» (2006), rodada por Barry Ackroyd en Super 35 con luz disponible, zoom y cámara al hombro.

Once Upon a Time in the West (Hasta que llegó su hora, 1968) – Fotografía de Tonino Delli Colli

Análisis de la fotografía de «Once Upon a Time in the West» (1968), rodada por Tonino Delli Colli en Techniscope, con gran profundidad de campo.

Frenzy (Frenesí, 1972) – Fotografía de Gilbert Taylor

Gilbert Taylor acompaña el regreso de Hitchcock a Londres con una fotografía sobria que combina luz clásica, naturalismo y una focal dominante de 40 mm.

American Hustle (La gran estafa americana, 2013) – Fotografía de Linus Sandgren

Linus Sandgren recrea los años setenta mediante 35 mm de dos perforaciones, ópticas Canon K35 y una iluminación flexible para la cámara de David O. Russell.

The Dollars Trilogy (1964–1966) – Fotografía de Massimo Dallamano y Tonino Delli Colli

La trilogía del dólar de Sergio Leone convirtió el Techniscope, la profundidad de campo y sus encuadres extremos en una nueva iconografía del western.

Cría cuervos (1976) – Fotografía de Teo Escamilla

La fotografía de Teo Escamilla en Cría cuervos: luz naturalista, 35mm y el universo íntimo de Carlos Saura.

The Godfather Trilogy (El Padrino, 1972–1990) – Fotografía de Gordon Willis

La fotografía de Gordon Willis en The Godfather: subexposición, luz cenital y una de las grandes rupturas visuales de la historia del cine.

The Wolf of Wall Street (2013) – Fotografía de Rodrigo Prieto

Rodrigo Prieto articula los excesos de Jordan Belfort mediante una compleja combinación de formatos, ópticas y texturas al servicio de Scorsese.

Superman (1978) – Fotografía de Geoffrey Unsworth

Geoffrey Unsworth combina difusión, luz suave y una puesta en cámara monumental para convertir Superman en una obra de extraordinaria elegancia visual.

Inside Llewyn Davis (2013) – Fotografía de Bruno Delbonnel

Bruno Delbonnel recrea el Nueva York de 1961 con una paleta desaturada, luz de apariencia natural y una extraordinaria densidad visual.

12 Years a Slave (2013) – Fotografía de Sean Bobbitt

Sean Bobbitt contrapone la belleza natural de Luisiana a la violencia del relato mediante una fotografía sobria, rigurosa y ajena al exhibicionismo.

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