Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Hard Times (El Luchador, 1975) – Fotografía de Philip Lathrop

Análisis de la fotografía de Hard Times (1975): Philip Lathrop, Panavision anamórfico, Kodak 5254, luz dura, diafragmas cerrados y estilo clásico.

One, Two, Three (Uno, Dos, Tres, 1961) – Fotografía de Daniel L. Fapp

Análisis de la fotografía de One, Two, Three (1961): Daniel L. Fapp, Panavision anamórfico, blanco y negro, profundidad de campo y puesta en escena.

Rope (La Soga, 1948) – Fotografía de William V. Skall y Joseph Valentine

Análisis de la fotografía de Rope (1948): Technicolor de tres bandas, Baltar, planos secuencia y cambios de luz de William V. Skall y Joseph Valentine.

Marnie (Marnie, La Ladrona, 1964) – Fotografía de Robert Burks

Análisis de la fotografía de Marnie (1964): Robert Burks, Kodak 5251, luz dura, difusión, retroproyección y puesta en escena de Alfred Hitchcock.

The Front Page (Primera Plana, 1974) – Fotografía de Jordan Cronenweth

Análisis de la fotografía de The Front Page (1974): Jordan Cronenweth, Panavision anamórfico, luz suave, angulares y puesta en escena de Billy Wilder.

Papillon (2017) – Fotografía de Hagen Bogdanski

Hagen Bogdanski contrapone al Papillon clásico una imagen digital fría, contrastada y apoyada en la cámara en mano.

The Ballad of Buster Scruggs (La Balada de Buster Scruggs, 2018) – Fotografía de Bruno Delbonnel

Análisis de la fotografía de The Ballad of Buster Scruggs (2018): Bruno Delbonnel, Arri Alexa, Master Prime, etalonaje digital y hora mágica.

Who’s Afraid of Virginia Woolf? (¿Quién Teme a Virginia Woolf?, 1966) – Fotografía de Haskell Wexler

Análisis de la fotografía de Who’s Afraid of Virginia Woolf? (1966): Haskell Wexler, Kodak Double-X, blanco y negro, luz dura y cámara en mano.

Games (La Muerte Llama a la Puerta, 1967) – Fotografía de William A. Fraker

Análisis de la fotografía de Games (1967): William A. Fraker, Techniscope 2-perf, Kodak 5251, grano, filtros difusores y una expresiva paleta pop art.

The Accidental Tourist (El Turista Accidental, 1988) – Fotografía de John Bailey

Análisis de la fotografía de The Accidental Tourist (1988): John Bailey, Panavision anamórfico, zooms Cooke Varotal, difusión y luz naturalista.

The Hunt for Red October (La Caza del Octubre Rojo, 1990) – Fotografía de Jan de Bont

Jan de Bont diferencia los submarinos de The Hunt for Red October mediante color, difusión y ópticas anamórficas Panavision.

The Last Emperor (El Último Emperador, 1987) – Fotografía de Vittorio Storaro

Análisis de la fotografía de The Last Emperor (1987): Vittorio Storaro, Technovision, Kodak 5247 y 5294, color, claroscuros y formato anamórfico.

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