Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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The Last Wave (La Última Ola, 1977) – Fotografía de Russell Boyd

Análisis de la fotografía de The Last Wave (1977): Russell Boyd, Panazoom 20-120mm, Kodak 5247, luz rebotada, fuentes integradas y subexposición.

Gray Lady Down (Alerta Roja, Neptuno Hundido, 1978) – Fotografía de Stevan Larner

Análisis de la fotografía de Gray Lady Down (1978): Stevan Larner, Panavision anamórfico, Super Panazoom, Kodak 5247 y luz de estudio.

Our Mother’s House (A Las Nueve Cada Noche, 1967) – Fotografía de Larry Pizer

Análisis de la fotografía de Our Mother’s House (1967): Larry Pizer, Kodak 5251, Angenieux 25-250mm, interiores oscuros y luz de chimenea.

Get Carter (Asesino Implacable, 1971) – Fotografía de Wolfgang Suschitzky

Análisis de la fotografía de Get Carter (1971): Wolfgang Suschitzky, Angénieux 25-250mm, 35mm esférico, luz disponible y realismo documental.

Clear and Present Danger (Peligro inminente, 1994) – Fotografía de Donald M. McAlpine

Donald M. McAlpine fotografía Clear and Present Danger con Panavision anamórfico y una separación cromática entre Washington y Colombia.

The Shape of Water (La Forma del Agua, 2017) – Fotografía de Dan Laustsen

Análisis de la fotografía de The Shape of Water (2017): Dan Laustsen, ARRI Alexa, Master Prime, color estilizado, luz integrada y cámara fluida.

Detroit (2017) – Fotografía de Barry Ackroyd

Análisis de la fotografía de Detroit (2017): Barry Ackroyd, ARRI Alexa Mini en modo Super 16, multicámara, luz de sodio y realismo documental.

American Made (Barry Seal: Traficante, 2017) – Fotografía de César Charlone

Análisis de la fotografía de American Made (2017): César Charlone, ARRI Alexa Mini, ARRIRAW, cámara en mano, naturalismo y etalonaje agresivo.

Magnolia (1999) – Fotografía de Robert Elswit

Análisis de la fotografía de Magnolia (1999): Robert Elswit, Panavision Primo, 35mm anamórfico, alto contraste y cámara en movimiento.

There Will Be Blood (Pozos de Ambición, 2007) – Fotografía de Robert Elswit

Análisis de la fotografía de There Will Be Blood (2007): Robert Elswit, 35mm anamórfico, Panavision, luz natural y acabado fotoquímico.

S.O.B. (Sois Honrados Bandidos, 1981) – Fotografía de Harry Stradling Jr.

Análisis de la fotografía de S.O.B. (1981): Harry Stradling Jr., Panavision, Kodak 5247, luz dura y estilo clásico de estudio.

The Breakfast Club (El club de los cinco, 1985) – Fotografía de Thomas del Ruth

Análisis de la fotografía de The Breakfast Club (1985): Thomas del Ruth combina 35mm esférico, luz suave y un planteamiento teatral.

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