Jurassic Park (Parque Jurásico, 1993) – Fotografía de Dean Cundey

Dean Cundey afronta la integración de efectos digitales y animatrónicos con una fotografía limpia, muy iluminada y de bajo contraste, cuya eficacia técnica no evita un resultado visual sorprendentemente plano.

La película

Adaptación de la novela de Michael Crichton, escrita para la pantalla por el mismo autor con la ayuda de David Koepp, guionista de «Carlito’s Way» (1993), que no es sino una nueva versión del debut de Crichton como guionista y director de cine: «Westworld» (1973).

Si en aquella ocasión el argumento giraba en torno a un parque de atracciones del futuro, en el que una serie de robots interactuaban con el público hasta que algo comenzaba a funcionar mal y uno de los androides intentaba asesinar a los visitantes, en «Jurassic Park» el planteamiento es idéntico. Solo se cambian los androides por dinosaurios creados mediante muestras de ADN y el mal funcionamiento del parque se debe al sabotaje de uno de sus empleados.

Spielberg parece tomarse la película como una máquina de hacer dinero gracias a sus entonces modernos efectos digitales y animatrónicos, por lo que su talento detrás de las cámaras rara vez hace acto de presencia en un producto demasiado calculado y prefabricado.

Sam Neill, Laura Dern, Jeff Goldblum, Richard Attenborough, Wayne Knight y un Samuel L. Jackson al comienzo de su carrera son los principales rostros de un reparto que también incluye la habitual cuota de niños pedantes e insoportables.

El director de fotografía

El director de fotografía fue Dean Cundey, ASC, en su segundo y último trabajo cinematográfico para Steven Spielberg. Después de que este diese por finalizada su colaboración con Allen Daviau tras «Empire of the Sun» (1987), el director de «Jaws» (1975) probó suerte con el danés Mikael Salomon, director de fotografía de «The Abyss» (1989), en «Always» (1989).

Dos años después, Cundey se hizo cargo de «Hook» (1991), la fallida adaptación de Peter Pan por parte de Spielberg, con la que, sin embargo, obtuvo una nominación al premio de la American Society of Cinematographers.

Cundey era una elección lógica por parte de Spielberg, ya que siempre fue un director de fotografía acostumbrado a rodajes complicados, bien por lo apretado de sus calendarios —comenzó en el cine de muy bajo presupuesto y dio el campanazo con John Carpenter en «Halloween» (1978)—, bien por las complejidades logísticas y de efectos visuales.

Entre estos últimos trabajos se encuentran «Escape from New York» (1981), «The Thing» (1982) o «Big Trouble in Little China» (1986), su última película para Carpenter.

Al mismo tiempo, comenzó a trabajar para Robert Zemeckis, discípulo de Spielberg, en «Romancing the Stone» (1984) y, sobre todo, en la trilogía de «Back to the Future» (1985–1990) y «Who Framed Roger Rabbit?» (1988), que le proporcionó su nominación al Óscar.

Era, por lo tanto, un operador muy dotado para el tipo de cine de Spielberg, que justo mientras se editaba este filme rodaba en Polonia «Schindler’s List» (1993) con un entonces desconocido joven polaco llamado Janusz Kaminski, quien desde ese momento se convirtió en el encargado de rodar sus películas.

Análisis del estilo visual

Nunca sabremos si la relación profesional de Spielberg y Dean Cundey hubiera perdurado en caso de que Kaminski no se hubiera cruzado entre ambos, pero el caso es que la fotografía de «Jurassic Park» es uno de sus puntos más flojos e incluso uno de los puntos más bajos de toda la filmografía de Steven Spielberg, quizá con la excepción del Kaminski desatado y sin freno de algunos momentos de su colaboración.

Es cierto que «Jurassic Park» era una película muy condicionada por sus efectos visuales, tanto en lo correspondiente a las necesidades de Dennis Muren respecto a la exposición de los negativos como en la cuestión meramente comercial de que, si el público va a ver una película de exhibición de dinosaurios, la obligación del director de fotografía es hacer que se vean. Ello supone que gran parte de la película esté lastrada por un evidente exceso de luz en casi toda circunstancia.

Ello se aprecia especialmente en toda la fotografía nocturna, inusualmente luminosa en un hombre como Cundey, quien precisamente se labró su fama y prestigio con sus trabajos nocturnos y muy arriesgados para Carpenter. Llegó a utilizar, por ejemplo, objetivos anamórficos ultraluminosos para los exteriores nocturnos de «Escape from New York», debido a los bajísimos niveles de luz, con largos segmentos en los que la subexposición se apoderaba de la pantalla.

Sin embargo, los exteriores nocturnos de «Jurassic Park» poseen tanta luz que, si no están rodados en estudio, el efecto es muy parecido. Aunque el tono azulado es el habitual para sugerir la noche en una jungla, el contraste es muy bajo y la oscuridad, nunca mejor dicho, brilla por su ausencia, con una enorme cantidad de grano que además ensucia mucho el aspecto de las secuencias nocturnas.

Pero si además se tiene en cuenta que los interiores poseen el mismo defecto, e incluso los exteriores diurnos muestran una luz de relleno de HMI absolutamente evidente, cabe concluir que hubo algún tipo de indicación a Cundey para que el aspecto de la película fuera lo más plano posible.

Además, aunque nunca fue un operador especialmente moderno, se aprecia claramente cómo Cundey prefiere en muchos momentos utilizar luces directas y dirigidas hacia los actores, con sombras muy duras sobre sus rostros. Incluso los haces de humo que tanto se han criticado a Kaminski también están presentes en muchas de las escenas interiores de «Jurassic Park».

Conclusión final