Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Alien 3 (Alien³, 1992) – Fotografía de Alex Thomson

Análisis de la fotografía de «Alien 3» (1992): Alex Thomson, Panavision anamórfico, Kodak 5296, iluminación cenital, humo y contrastes.

Close Encounters of the Third Kind (Encuentros en la tercera fase, 1977) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Análisis de la fotografía de «Close Encounters of the Third Kind» (1977): Vilmos Zsigmond, Panavision, 65mm, Kodak 5247 y efectos visuales.

The Bridge on the River Kwai (El puente sobre el río Kwai, 1957) – Fotografía de Jack Hildyard

Análisis de la fotografía de «The Bridge on the River Kwai» (1957): Jack Hildyard, CinemaScope, Kodak 5248, luz de arco y noche americana.

Formatos Cinematográficos (III): VistaVision, Todd-AO y Super Panavision 70

Del Academy Standard Flat a VistaVision, Todd-AO y Panavision 70: la tercera parte recorre la evolución del 35 mm panorámico y de los grandes formatos de 65/70 mm.

A Most Violent Year (El año más violento, 2014) – Fotografía de Bradford Young

Análisis de la fotografía de A Most Violent Year (2014): Bradford Young, ALEXA XT, Master Anamorphic, penumbra y luz de una sola fuente.

The Boys From Brazil (Los niños del Brasil, 1978) – Fotografía de Henri Decaë

Análisis de la fotografía de The Boys From Brazil (1978): Henri Decaë, Kodak 5247, Panavision esférico y una modernidad visual irregular.

The Beguiled (El Seductor, 1971) – Fotografía de Bruce Surtees

Análisis de la fotografía de The Beguiled (El Seductor, 1971): el arriesgado debut de Bruce Surtees, Kodak 5254 y oscuridad naturalista.

Back to the Future Trilogy (Regreso al Futuro, 1985–1990) – Fotografía de Dean Cundey

Análisis de la fotografía de Back to the Future Trilogy (1985–1990): Dean Cundey, 35mm esférico, noches azuladas y efectos VistaVision de ILM.

Hanover Street (La Calle del Adiós, 1979) – Fotografía de David Watkin

Análisis de la fotografía de Hanover Street (1979): David Watkin, Panavision C Series, Kodak 5247, luz rebotada, humo y la primera Wendy Light.

Formatos Cinematográficos (II): del Cinerama al CinemaScope y Panavision

Del Cinerama al CinemaScope y Panavision: historia de los formatos panorámicos, el sonido estereofónico y el auge del anamórfico en el cine.

Marathon Man (1976) – Fotografía de Conrad L. Hall

Análisis de la fotografía de Marathon Man (1976): Conrad L. Hall, Panavision Ultra Speed, luz disponible, difusión y uso temprano de Steadicam.

Escape from New York (1997: Rescate en Nueva York, 1981) – Fotografía de Dean Cundey

Análisis de la fotografía de Escape from New York (1981): Dean Cundey, Panavision Super High Speed, Kodak 5247, HMI y grandes exteriores nocturnos.

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