Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Juggernaut (El enigma se llama Juggernaut, 1974) – Fotografía de Gerry Fisher

Análisis de la fotografía de Juggernaut (1974), rodada por Gerry Fisher en 35mm con ópticas Panavision, luz integrada y un arriesgado estilo naturalista.

The Imitation Game (Descifrando Enigma, 2014) – Fotografía de Óscar Faura

Análisis de la fotografía de The Imitation Game (2014), rodada por Óscar Faura en Super 35 con ópticas Master Prime y emulsiones Kodak Vision3.

Se7en (Seven, 1995) – Fotografía de Darius Khondji

Análisis de la fotografía de «Se7en» (1995): Darius Khondji, Panavision Primo, Kodak, Super 35, CCE, subexposición y negros profundos.

Fury (Corazones de Acero, 2014) – Fotografía de Roman Vasyanov

Análisis de la fotografía de «Fury» (2014): Roman Vasyanov, 35mm anamórfico, Panavision, Kodak, grano, subexposición y naturalismo bélico.

Mr. Turner (2014) – Fotografía de Dick Pope

Análisis de la fotografía de «Mr. Turner» (2014): Dick Pope, ARRI Alexa, Cooke Speed Panchro, luz pictórica, contraste y color.

Birdman (Birdman o la inesperada virtud de la ignorancia, 2014) – Fotografía de Emmanuel Lubezki

Análisis de la fotografía de Birdman (2014): Emmanuel Lubezki, ARRI Alexa, Summilux-C, Master Prime y una compleja puesta en escena.

Unbroken (Invencible, 2014) – Fotografía de Roger Deakins

Análisis de la fotografía de Unbroken (2014): Roger Deakins, ARRI Alexa XT, ARRIRAW, Master Prime, contraluces y negros profundos.

Raging Bull (Toro salvaje, 1980) – Fotografía de Michael Chapman

La fotografía de Raging Bull: Michael Chapman, blanco y negro, Cooke y Zeiss en la obra más física de Martin Scorsese.

Exodus: Gods and Kings (Exodus: Dioses y Reyes, 2014) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de Exodus: Gods and Kings (2014): Dariusz Wolski, Red Epic MX, Dragon, 3D nativo y ópticas Angénieux Optimo.

Logan’s Run (La Fuga de Logan, 1976) – Fotografía de Ernest Laszlo

Análisis de la fotografía de Logan’s Run (1976): Ernest Laszlo, Todd-AO 35, Kodak 5254, iluminación clásica y efectos visuales.

Black Sunday (Domingo Negro, 1977) – Fotografía de John A. Alonzo

Análisis de la fotografía de Black Sunday (1977): John A. Alonzo, Panavision C-Series, Kodak 5247, luz disponible, forzado y subexposición.

Meteor (Meteoro, 1979) – Fotografía de Paul Lohmann

Análisis de la fotografía de Meteor (1979): Paul Lohmann, Panavision C-Series, Super PanaZoom Cooke, Kodak 5247 y unos efectos visuales muy problemáticos.

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