Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Inherent Vice (Puro vicio, 2014) – Fotografía de Robert Elswit

Análisis de la fotografía de "Inherent Vice" (Puro vicio, 2014): Robert Elswit, 35mm, ópticas vintage, color intenso, grano y revelado forzado.

Death in Venice (Muerte en Venecia, 1971) – Fotografía de Pasqualino De Santis

Análisis de la fotografía de "Death in Venice" (Muerte en Venecia, 1971): Pasqualino De Santis, Panavision, Angénieux, Kodak 5254 y 35mm anamórfico.

Fail Safe (Punto límite, 1964) – Fotografía de Gerald Hirschfeld

Análisis de la fotografía de "Fail Safe" (Punto límite, 1964), rodada por Gerald Hirschfeld en 35mm y blanco y negro de alto contraste para Sidney Lumet.

Lo Mejor del 2014

Al igual que hicimos en años anteriores (2012 y 2013), esta temporada, aunque con un poco de retraso, ya estamos en disposición de elaborar nuestro ranking del mejores trabajos del año. Una vez más, volvemos a incidir en que este tipo de listas son plenamente subjetivas, pero aún así, ésta es...

Alien 3 (Alien³, 1992) – Fotografía de Alex Thomson

Análisis de la fotografía de «Alien 3» (1992): Alex Thomson, Panavision anamórfico, Kodak 5296, iluminación cenital, humo y contrastes.

Close Encounters of the Third Kind (Encuentros en la tercera fase, 1977) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Análisis de la fotografía de «Close Encounters of the Third Kind» (1977): Vilmos Zsigmond, Panavision, 65mm, Kodak 5247 y efectos visuales.

The Bridge on the River Kwai (El puente sobre el río Kwai, 1957) – Fotografía de Jack Hildyard

Análisis de la fotografía de «The Bridge on the River Kwai» (1957): Jack Hildyard, CinemaScope, Kodak 5248, luz de arco y noche americana.

Formatos Cinematográficos (III): VistaVision, Todd-AO y Super Panavision 70

Del Academy Standard Flat a VistaVision, Todd-AO y Panavision 70: la tercera parte recorre la evolución del 35 mm panorámico y de los grandes formatos de 65/70 mm.

A Most Violent Year (El año más violento, 2014) – Fotografía de Bradford Young

Análisis de la fotografía de A Most Violent Year (2014): Bradford Young, ALEXA XT, Master Anamorphic, penumbra y luz de una sola fuente.

The Boys From Brazil (Los niños del Brasil, 1978) – Fotografía de Henri Decaë

Análisis de la fotografía de The Boys From Brazil (1978): Henri Decaë, Kodak 5247, Panavision esférico y una modernidad visual irregular.

The Beguiled (El Seductor, 1971) – Fotografía de Bruce Surtees

Análisis de la fotografía de The Beguiled (El Seductor, 1971): el arriesgado debut de Bruce Surtees, Kodak 5254 y oscuridad naturalista.

Back to the Future Trilogy (Regreso al Futuro, 1985–1990) – Fotografía de Dean Cundey

Análisis de la fotografía de Back to the Future Trilogy (1985–1990): Dean Cundey, 35mm esférico, noches azuladas y efectos VistaVision de ILM.

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