Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Saturday Night Fever (Fiebre del sábado noche, 1977) – Fotografía de Ralf D. Bode

Análisis de la fotografía de Saturday Night Fever (1977), realizada por Ralf D. Bode con Panavision Ultra Speed, Kodak 5247, revelado forzado y una discoteca de intenso color.

It Follows (2014) – Fotografía de Michael Gioulakis

Análisis de la fotografía de It Follows (2014), realizada por Michael Gioulakis con ARRI Alexa, Red Epic, Cooke S4 y una puesta en escena basada en planos largos, zooms y profundidad de campo.

The Birds (Los pájaros, 1963) – Fotografía de Robert Burks

Análisis de la fotografía de The Birds (1963), realizada por Robert Burks con ópticas Baltar, Kodak 5251 y complejos efectos de vapor de sodio.

Formatos Cinematográficos (IV): Technirama, Techniscope, IMAX y las nuevas emulsiones

En esta cuarta y última entrega repasamos Technirama, Techniscope, el declive de los grandes formatos, el nacimiento del IMAX y las nuevas ópticas y emulsiones que transformaron la imagen cinematográfica en los años setenta y ochenta.

The Big Country (Horizontes de grandeza, 1958) – Fotografía de Franz Planer

Análisis de la fotografía de The Big Country (1958), rodada por Franz Planer en Technirama con ópticas Delrama, Kodak 5248 y grandes composiciones panorámicas.

Mad Max: Fury Road (Mad Max: Furia en la carretera, 2015) – Fotografía de John Seale

Análisis de la fotografía de Mad Max: Fury Road (2015), rodada por John Seale con ARRI Alexa, ópticas Panavision Primo y un intenso planteamiento multicámara.

Million Dollar Baby (2004) – Fotografía de Tom Stern

Análisis de la fotografía de Million Dollar Baby (2004): Tom Stern, Panavision C-Series, negativo Kodak y un dramático claroscuro de alto contraste.

The Blue Max (Las águilas azules, 1966) – Fotografía de Douglas Slocombe

Análisis de la fotografía de The Blue Max (1966), rodada por Douglas Slocombe con ópticas Franscope y Kodak 5251, y de sus espectaculares secuencias aéreas.

Inherent Vice (Puro vicio, 2014) – Fotografía de Robert Elswit

Análisis de la fotografía de "Inherent Vice" (Puro vicio, 2014): Robert Elswit, 35mm, ópticas vintage, color intenso, grano y revelado forzado.

Death in Venice (Muerte en Venecia, 1971) – Fotografía de Pasqualino De Santis

Análisis de la fotografía de "Death in Venice" (Muerte en Venecia, 1971): Pasqualino De Santis, Panavision, Angénieux, Kodak 5254 y 35mm anamórfico.

Fail Safe (Punto límite, 1964) – Fotografía de Gerald Hirschfeld

Análisis de la fotografía de "Fail Safe" (Punto límite, 1964), rodada por Gerald Hirschfeld en 35mm y blanco y negro de alto contraste para Sidney Lumet.

Lo Mejor del 2014

Al igual que hicimos en años anteriores (2012 y 2013), esta temporada, aunque con un poco de retraso, ya estamos en disposición de elaborar nuestro ranking del mejores trabajos del año. Una vez más, volvemos a incidir en que este tipo de listas son plenamente subjetivas, pero aún así, ésta es...

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