Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Mr. Turner (2014) – Fotografía de Dick Pope

Análisis de la fotografía de «Mr. Turner» (2014): Dick Pope, ARRI Alexa, Cooke Speed Panchro, luz pictórica, contraste y color.

Birdman (Birdman o la inesperada virtud de la ignorancia, 2014) – Fotografía de Emmanuel Lubezki

Análisis de la fotografía de Birdman (2014): Emmanuel Lubezki, ARRI Alexa, Summilux-C, Master Prime y una compleja puesta en escena.

Unbroken (Invencible, 2014) – Fotografía de Roger Deakins

Análisis de la fotografía de Unbroken (2014): Roger Deakins, ARRI Alexa XT, ARRIRAW, Master Prime, contraluces y negros profundos.

Raging Bull (Toro salvaje, 1980) – Fotografía de Michael Chapman

La fotografía de Raging Bull: Michael Chapman, blanco y negro, Cooke y Zeiss en la obra más física de Martin Scorsese.

Exodus: Gods and Kings (Exodus: Dioses y Reyes, 2014) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de Exodus: Gods and Kings (2014): Dariusz Wolski, Red Epic MX, Dragon, 3D nativo y ópticas Angénieux Optimo.

Logan’s Run (La Fuga de Logan, 1976) – Fotografía de Ernest Laszlo

Análisis de la fotografía de Logan’s Run (1976): Ernest Laszlo, Todd-AO 35, Kodak 5254, iluminación clásica y efectos visuales.

Black Sunday (Domingo Negro, 1977) – Fotografía de John A. Alonzo

Análisis de la fotografía de Black Sunday (1977): John A. Alonzo, Panavision C-Series, Kodak 5247, luz disponible, forzado y subexposición.

Meteor (Meteoro, 1979) – Fotografía de Paul Lohmann

Análisis de la fotografía de Meteor (1979): Paul Lohmann, Panavision C-Series, Super PanaZoom Cooke, Kodak 5247 y unos efectos visuales muy problemáticos.

Thunderbolt and Lightfoot (Un botín de 500.000 dólares, 1974) – Fotografía de Frank Stanley

Análisis de la fotografía de Thunderbolt and Lightfoot (1974): Frank Stanley, Panavision C-Series, Kodak 5254 y naturalismo subexpuesto en 35mm anamórfico.

Tootsie (1982) – Fotografía de Owen Roizman

Owen Roizman filma Tootsie en Panavision anamórfico con difusión, flashing y una luz controlada que acompaña la precisión de Sydney Pollack.

Le Clan des Siciliens (El clan de los sicilianos, 1969) – Fotografía de Henri Decaë

Análisis de la fotografía de Le Clan des Siciliens (1969): Henri Decaë, Panavision C-Series, Kodak 5254 y 35mm anamórfico en plena transición estética.

The Untouchables (Los intocables de Eliot Ness, 1987) – Fotografía de Stephen H. Burum

Análisis de la fotografía de The Untouchables (1987): Stephen H. Burum, Panavision C-Series, 35mm anamórfico, Kodak, color y luz clásica.

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