Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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West Side Story (1961) – Fotografía de Daniel L. Fapp

Análisis de la fotografía de West Side Story (1961), obra de Daniel L. Fapp: Super Panavision 70, color, luz dura, composición y movimiento de cámara.

Grease (1978) – Fotografía de Bill Butler

Análisis de la fotografía de Grease (1978), obra de Bill Butler: 35mm anamórfico, Panavision, zooms, hora mágica y tratamiento clásico de estrellas.

Cidade de Deus (Ciudad de Dios, 2002) – Fotografía de César Charlone

Análisis de la fotografía de Cidade de Deus (2002), obra de César Charlone: Super 16mm, Super 35mm, cámara al hombro y un Digital Intermediate de color radical.

Tomorrowland (Tomorrowland: el mundo del mañana, 2015) – Fotografía de Claudio Miranda

Análisis de la fotografía de Tomorrowland (2015), realizada por Claudio Miranda con Sony F65 y F55, ópticas Master Prime y Fujinon Premier, captura 4K RAW y una compleja integración digital.

Saturday Night Fever (Fiebre del sábado noche, 1977) – Fotografía de Ralf D. Bode

Análisis de la fotografía de Saturday Night Fever (1977), realizada por Ralf D. Bode con Panavision Ultra Speed, Kodak 5247, revelado forzado y una discoteca de intenso color.

It Follows (2014) – Fotografía de Michael Gioulakis

Análisis de la fotografía de It Follows (2014), realizada por Michael Gioulakis con ARRI Alexa, Red Epic, Cooke S4 y una puesta en escena basada en planos largos, zooms y profundidad de campo.

The Birds (Los pájaros, 1963) – Fotografía de Robert Burks

Análisis de la fotografía de The Birds (1963), realizada por Robert Burks con ópticas Baltar, Kodak 5251 y complejos efectos de vapor de sodio.

Formatos Cinematográficos (IV): Technirama, Techniscope, IMAX y las nuevas emulsiones

En esta cuarta y última entrega repasamos Technirama, Techniscope, el declive de los grandes formatos, el nacimiento del IMAX y las nuevas ópticas y emulsiones que transformaron la imagen cinematográfica en los años setenta y ochenta.

The Big Country (Horizontes de grandeza, 1958) – Fotografía de Franz Planer

Análisis de la fotografía de The Big Country (1958), rodada por Franz Planer en Technirama con ópticas Delrama, Kodak 5248 y grandes composiciones panorámicas.

Mad Max: Fury Road (Mad Max: Furia en la carretera, 2015) – Fotografía de John Seale

Análisis de la fotografía de Mad Max: Fury Road (2015), rodada por John Seale con ARRI Alexa, ópticas Panavision Primo y un intenso planteamiento multicámara.

Million Dollar Baby (2004) – Fotografía de Tom Stern

Análisis de la fotografía de Million Dollar Baby (2004): Tom Stern, Panavision C-Series, negativo Kodak y un dramático claroscuro de alto contraste.

The Blue Max (Las águilas azules, 1966) – Fotografía de Douglas Slocombe

Análisis de la fotografía de The Blue Max (1966), rodada por Douglas Slocombe con ópticas Franscope y Kodak 5251, y de sus espectaculares secuencias aéreas.

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