Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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The Sixth Sense (El sexto sentido, 1999) – Fotografía de Tak Fujimoto

Análisis de la fotografía de The Sixth Sense (1999): Tak Fujimoto, Panavision Primo, tonos otoñales, luz naturalista y puesta en escena sobria.

Enemy at the Gates (Enemigo a las Puertas, 2001) – Fotografía de Robert Fraisse

La fotografía de Robert Fraisse en Enemy at the Gates: Super 35, Kodak 5279 y la recreación helada de Stalingrado.

Dressed to Kill (Vestida para matar, 1980) – Fotografía de Ralf D. Bode

Análisis de la fotografía de Dressed to Kill (1980): Ralf D. Bode, Panavision anamórfico, difusión, revelado forzado y puesta en escena.

The NeverEnding Story (La historia interminable, 1984) – Fotografía de Jost Vacano

Análisis de la fotografía de The NeverEnding Story (1984), obra de Jost Vacano: Technovision, Kodak, VistaVision, iluminación y efectos ópticos.

The Pianist (El pianista, 2002) – Fotografía de Pawel Edelman

Análisis de la fotografía de The Pianist (2002), obra de Pawel Edelman: Kodak 35mm, ópticas Zeiss Ultra Prime, color, contraste e iluminación.

Schindler’s List (La lista de Schindler, 1993) – Fotografía de Janusz Kaminski

Análisis de la fotografía de Schindler's List (1993), obra de Janusz Kaminski: blanco y negro, Kodak, ópticas Zeiss, contraste y luz disponible.

Thelma & Louise (Thelma y Louise, 1991) – Fotografía de Adrian Biddle

Análisis de la fotografía de Thelma & Louise (1991), obra de Adrian Biddle: anamórfico, paisaje, contraluz, filtros, color y luz disponible.

Jurassic World (2015) – Fotografía de John Schwartzman

Análisis de la fotografía de Jurassic World (2015), obra de John Schwartzman: 35mm, 65mm, RED Dragon, ópticas Panavision y formato 2.00:1.

West Side Story (1961) – Fotografía de Daniel L. Fapp

Análisis de la fotografía de West Side Story (1961), obra de Daniel L. Fapp: Super Panavision 70, color, luz dura, composición y movimiento de cámara.

Grease (1978) – Fotografía de Bill Butler

Análisis de la fotografía de Grease (1978), obra de Bill Butler: 35mm anamórfico, Panavision, zooms, hora mágica y tratamiento clásico de estrellas.

Cidade de Deus (Ciudad de Dios, 2002) – Fotografía de César Charlone

Análisis de la fotografía de Cidade de Deus (2002), obra de César Charlone: Super 16mm, Super 35mm, cámara al hombro y un Digital Intermediate de color radical.

Tomorrowland (Tomorrowland: el mundo del mañana, 2015) – Fotografía de Claudio Miranda

Análisis de la fotografía de Tomorrowland (2015), realizada por Claudio Miranda con Sony F65 y F55, ópticas Master Prime y Fujinon Premier, captura 4K RAW y una compleja integración digital.

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