Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Gone Girl (Perdida, 2014) – Fotografía de Jeff Cronenweth

Análisis de la fotografía de «Gone Girl» (2014), obra de Jeff Cronenweth: RED Epic Dragon, Leica Summilux-C, grandes aperturas y oscuridad controlada.

A Most Wanted Man (El hombre más buscado, 2014) – Fotografía de Benoît Delhomme

Análisis de la fotografía de «A Most Wanted Man» (2014), obra de Benoît Delhomme: ARRI Alexa M, Zeiss Super Speed, luz disponible y naturalismo nocturno.

La isla mínima (2014) – Fotografía de Álex Catalán

Análisis de la fotografía de «La isla mínima» (2014): Álex Catalán, ARRI Alexa, ARRIRAW, Cooke S4, alto contraste y luz naturalista.

Mulholland Dr. (2001) – Fotografía de Peter Deming

Análisis de la fotografía de «Mulholland Dr.» (2001): Peter Deming, Panavision Primo, 35mm esférico, luz naturalista y difusión en cámara.

No Way Out (1987) – Fotografía de John Alcott

Análisis de No Way Out (1987): John Alcott y la iluminación elegante y contenida del thriller de Roger Donaldson.

La Grande Bellezza (La gran belleza, 2013) – Fotografía de Luca Bigazzi

Análisis de la fotografía de «La Grande Bellezza» (2013): Luca Bigazzi, Kodak 5219, Super 35, Zeiss Ultra Prime, hora mágica y luz nocturna.

Carrie (1976) – Fotografía de Mario Tosi

Análisis de la fotografía de «Carrie» (1976): Mario Tosi, Kodak 5254, luz rebotada, difusión y recursos visuales de Brian De Palma.

The Mission (La misión, 1986) – Fotografía de Chris Menges

Análisis de la fotografía de «The Mission» (1986): Chris Menges, Cooke Xtal Express, Kodak 5247, Agfa XT-320 y luz naturalista en 35mm anamórfico.

Boyhood (Momentos de una vida, 2014) – Fotografía de Lee Daniel y Shane F. Kelly

Análisis de la fotografía de «Boyhood» (2014): Lee Daniel y Shane F. Kelly, 35mm, Panavision Primo, Zeiss Super Speed y doce años de continuidad visual.

The Tenant (El quimérico inquilino, 1976) – Fotografía de Sven Nykvist

Análisis de la fotografía de «The Tenant» (1976): Sven Nykvist, angulares, grúa Louma, Kodak 5247 y una imagen oscura e irregular al servicio de Polanski.

Jersey Boys (2014) – Fotografía de Tom Stern

Análisis de la fotografía de «Jersey Boys» (2014): Tom Stern, ARRI Alexa, ARRIRAW, Panavision C-Series, desaturación y alto contraste.

The Parallax View (El último testigo, 1974) – Fotografía de Gordon Willis

Análisis de la fotografía de The Parallax View (1974): Gordon Willis, Panavision C-Series, Kodak 5254, subexposición y siluetas.

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