Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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No Way Out (1987) – Fotografía de John Alcott

Análisis de No Way Out (1987): John Alcott y la iluminación elegante y contenida del thriller de Roger Donaldson.

La Grande Bellezza (La gran belleza, 2013) – Fotografía de Luca Bigazzi

Análisis de la fotografía de «La Grande Bellezza» (2013): Luca Bigazzi, Kodak 5219, Super 35, Zeiss Ultra Prime, hora mágica y luz nocturna.

Carrie (1976) – Fotografía de Mario Tosi

Análisis de la fotografía de «Carrie» (1976): Mario Tosi, Kodak 5254, luz rebotada, difusión y recursos visuales de Brian De Palma.

The Mission (La misión, 1986) – Fotografía de Chris Menges

Análisis de la fotografía de «The Mission» (1986): Chris Menges, Cooke Xtal Express, Kodak 5247, Agfa XT-320 y luz naturalista en 35mm anamórfico.

Boyhood (Momentos de una vida, 2014) – Fotografía de Lee Daniel y Shane F. Kelly

Análisis de la fotografía de «Boyhood» (2014): Lee Daniel y Shane F. Kelly, 35mm, Panavision Primo, Zeiss Super Speed y doce años de continuidad visual.

The Tenant (El quimérico inquilino, 1976) – Fotografía de Sven Nykvist

Análisis de la fotografía de «The Tenant» (1976): Sven Nykvist, angulares, grúa Louma, Kodak 5247 y una imagen oscura e irregular al servicio de Polanski.

Jersey Boys (2014) – Fotografía de Tom Stern

Análisis de la fotografía de «Jersey Boys» (2014): Tom Stern, ARRI Alexa, ARRIRAW, Panavision C-Series, desaturación y alto contraste.

The Parallax View (El último testigo, 1974) – Fotografía de Gordon Willis

Análisis de la fotografía de The Parallax View (1974): Gordon Willis, Panavision C-Series, Kodak 5254, subexposición y siluetas.

El Niño (2014) – Fotografía de Carles Gusi

Análisis de la fotografía de El Niño (2014): Carles Gusi, RED Epic Mysterium-X, Zeiss Ultra Prime, ARRI Alura y escenas marítimas.

Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes (1984) – Fotografía de John Alcott

Análisis de la fotografía de Greystoke (1984): John Alcott, Zeiss 1.4, iluminación naturalista, jungla de estudio y Super Techniscope.

The Beastmaster (El señor de las bestias, 1982) – Fotografía de John Alcott

Análisis de la fotografía de The Beastmaster (El señor de las bestias, 1982), rodada por John Alcott con Zeiss 1.4, luz naturalista y revelado forzado.

Dawn of the Planet of the Apes (El amanecer del planeta de los simios, 2014) – Fotografía de Michael Seresin

Análisis de la fotografía de Dawn of the Planet of the Apes (El amanecer del planeta de los simios, 2014), rodada por Michael Seresin en 3D nativo.

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