Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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El Niño (2014) – Fotografía de Carles Gusi

Análisis de la fotografía de El Niño (2014): Carles Gusi, RED Epic Mysterium-X, Zeiss Ultra Prime, ARRI Alura y escenas marítimas.

Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes (1984) – Fotografía de John Alcott

Análisis de la fotografía de Greystoke (1984): John Alcott, Zeiss 1.4, iluminación naturalista, jungla de estudio y Super Techniscope.

The Beastmaster (El señor de las bestias, 1982) – Fotografía de John Alcott

Análisis de la fotografía de The Beastmaster (El señor de las bestias, 1982), rodada por John Alcott con Zeiss 1.4, luz naturalista y revelado forzado.

Dawn of the Planet of the Apes (El amanecer del planeta de los simios, 2014) – Fotografía de Michael Seresin

Análisis de la fotografía de Dawn of the Planet of the Apes (El amanecer del planeta de los simios, 2014), rodada por Michael Seresin en 3D nativo.

The Fall of the Roman Empire (La caída del Imperio romano, 1964) – Fotografía de Robert Krasker

Análisis de la fotografía de The Fall of the Roman Empire (La caída del Imperio romano, 1964), rodada por Robert Krasker en Ultra Panavision 70.

The Three Musketeers / The Four Musketeers (1973–1974) – Fotografía de David Watkin

David Watkin ilumina las dos aventuras de Richard Lester con luz rebotada, contraluces y una sobreexposición tan personal como irregular.

The Other (El Otro, 1972) – Fotografía de Robert L. Surtees

Análisis de la fotografía de The Other (El Otro, 1972), rodada por Robert L. Surtees en 35 mm esférico sobre negativo Kodak 5254.

Straw Dogs (Perros de paja, 1971) – Fotografía de John Coquillon

Análisis de la fotografía de Straw Dogs (Perros de paja, 1971), rodada por John Coquillon en 35 mm esférico con ópticas Cooke Speed Panchro.

The Goonies (Los Goonies, 1985) – Fotografía de Nick McLean

Análisis de la fotografía de The Goonies (Los Goonies, 1985), rodada por Nick McLean en 35mm anamórfico con ópticas Panavision C-Series.

The Immigrant (El sueño de Ellis, 2013) – Fotografía de Darius Khondji

Análisis de la fotografía de The Immigrant (2013), rodada por Darius Khondji en 35 mm anamórfico con Cooke Xtal Express, subexposición y tonos sepia.

Enemy (2013) – Fotografía de Nicolas Bolduc

Análisis de la fotografía de Enemy (2013), rodada por Nicolas Bolduc con Arri Alexa y ópticas Hawk anamórficas, entre subexposición y altas luces.

Transcendence (2014) – Fotografía de Jess Hall

Análisis de la fotografía de Transcendence (2014), rodada por Jess Hall en 35 mm anamórfico con Panavision, Kodak y un naturalismo de alto contraste.

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