Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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What’s Up, Doc? (¿Qué me pasa, doctor?, 1972) – Fotografía de Laszlo Kovacs

Análisis de la fotografía de «What’s Up, Doc?» (1972), obra de Laszlo Kovacs: 35mm, luz clásica, difusión y el tratamiento de Barbra Streisand.

War for the Planet of the Apes (La Guerra del Planeta de los Simios, 2017) – Fotografía de Michael Seresin

Análisis de la fotografía de «War for the Planet of the Apes» (2017), obra de Michael Seresin: Alexa 65, Hasselblad, gran formato y luz lateral.

Baby Driver (2017) – Fotografía de Bill Pope

Análisis de la fotografía de «Baby Driver» (2017), obra de Bill Pope: 35mm anamórfico, Panavision, neones, color saturado y cámara coreografiada.

The Rock (La Roca, 1996) – Fotografía de John Schwartzman

Análisis de la fotografía de «The Rock» (1996), obra de John Schwartzman: Super 35, Panavision Primo, Kodak EXR, grano, filtraje y proceso ENR.

Carol (2015) – Fotografía de Edward Lachman

Análisis de la fotografía de «Carol» (2015), obra de Edward Lachman: Super 16mm, grano fotoquímico, ópticas antiguas, color y luz suave.

The Conversation (La conversación, 1974) – Fotografía de Bill Butler

La fotografía de The Conversation: Bill Butler, 35mm, vigilancia y una mirada urbana para el cine de Francis Ford Coppola.

Little Big Man (Pequeño Gran Hombre, 1970) – Fotografía de Harry Stradling Jr.

Análisis de la fotografía de «Little Big Man» (1970), obra de Harry Stradling Jr.: anamórfico Panavision, luz dura, arcos y grandes paisajes.

The Deer Hunter (El Cazador, 1978) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Análisis de la fotografía de «The Deer Hunter» (1978), obra de Vilmos Zsigmond: anamórfico, forzado, difusión y contraste entre Estados Unidos y Vietnam.

McCabe and Mrs. Miller (1971) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Análisis de McCabe and Mrs. Miller (1971): Vilmos Zsigmond, flasheado, revelado forzado y textura extrema en el anti-western de Robert Altman.

The Yakuza (Yakuza, 1974) – Fotografía de Kôzô Okazaki

Análisis de la fotografía de «The Yakuza» (1974), obra de Kôzô Okazaki: anamórfico Panavision, luz dura, contraste y noches en Tokio.

Vertigo (Vértigo: De entre los muertos, 1958) – Fotografía de Robert Burks

Análisis de la fotografía de «Vertigo» (1958), obra de Robert Burks: VistaVision, Kodak 5248, color expresivo, difusión y luz disponible.

Summer of ’42 (Verano del 42, 1971) – Fotografía de Robert Surtees

Análisis de la fotografía de «Summer of ’42» (1971), obra de Robert Surtees: zoom Angenieux, filtros de niebla, luz dura y estética setentera.

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