Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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The Elephant Man (El Hombre Elefante, 1980) – Fotografía de Freddie Francis

Análisis de la fotografía de The Elephant Man (1980): Freddie Francis, blanco y negro, Panavision anamórfico, luz dura y alto contraste.

Eraserhead (Cabeza Borradora, 1977) – Fotografía de Herbert Cardwell y Frederick Elmes

Análisis de la fotografía de Eraserhead (1977): Herbert Cardwell, Frederick Elmes, Super Baltar, blanco y negro y luz expresionista.

Mission: Impossible (Misión Imposible, 1996) – Fotografía de Stephen H. Burum

Análisis de la fotografía de Mission: Impossible (1996): Stephen H. Burum, Panavision C-Series, Kodak 5298, luz intensa y color saturado.

Edward Scissorhands (Eduardo Manostijeras, 1990) – Fotografía de Stefan Czapsky

Análisis de la fotografía de Edward Scissorhands (1990): Stefan Czapsky, Panavision Primo, luz high-key, color y estética gótica.

Kong: Skull Island (Kong, la isla Calavera, 2017) – Fotografía de Larry Fong

Análisis de la fotografía de Kong: Skull Island (2017): Larry Fong, Arri Alexa, ArriRaw, anamórficos Panavision y efectos visuales.

Stand by Me (Cuenta Conmigo, 1986) – Fotografía de Thomas Del Ruth

Análisis de la fotografía de Stand by Me (1986): Thomas Del Ruth, Panavision Ultra Speed, difusión, contraluz y emulsiones Kodak.

The King of Comedy (El Rey de la Comedia, 1982) – Fotografía de Fred Schuler

Análisis de la fotografía de The King of Comedy (1982): Fred Schuler, Zeiss High Speed, Kodak 5247, luz dura y cámara de Scorsese.

Drei (3, 2010) – Fotografía de Frank Griebe

Análisis de la fotografía de Drei (2010): Frank Griebe, 35mm anamórfico y Technovision-Cooke, con suavidad, textura, aberraciones y luz envolvente.

Beasts of No Nation (2015) – Fotografía de Cary Joji Fukunaga

Análisis de la fotografía de Beasts of No Nation (2015): Cary Joji Fukunaga, Alexa XT, anamórficos Panavision, luz natural y bajo contraste.

The Texas Chain Saw Massacre (La Matanza de Texas, 1974) – Fotografía de Daniel Pearl

Análisis de la fotografía de The Texas Chain Saw Massacre (1974): Daniel Pearl, Super 16mm, Ektachrome 7252, luz disponible y textura realista.

Cutter’s Way (El Camino de Cutter, 1981) – Fotografía de Jordan Cronenweth

Análisis de la fotografía de Cutter’s Way (1981): Jordan Cronenweth, Panavision Ultra Speed, luz suave, niveles bajos y naturalismo oscuro.

The Lord of War (El Señor de la Guerra, 2005) – Fotografía de Amir Mokri

Análisis de la fotografía de The Lord of War (2005): Amir Mokri, Panavision Primo, Super 35, color saturado, difusión y cielos polarizados.

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