Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Airport ’77 (Aeropuerto 77, 1977) – Fotografía de Philip Lathrop

Análisis de la fotografía de «Airport ’77» (1977), obra de Philip Lathrop: Panavision anamórfico, Kodak 5247, fuentes integradas y fotografía submarina.

Fedora (1978) – Fotografía de Gerry Fisher

Análisis de la fotografía de «Fedora» (1978), obra de Gerry Fisher: difusión, luz dura, arcos, Cooke Varotal y clasicismo adaptado a los años setenta.

Eye of the Needle (El Ojo de la Aguja, 1981) – Fotografía de Alan Hume

Análisis de la fotografía de «Eye of the Needle» (1981), obra de Alan Hume: luz dura, filtraje, zooms, revelado forzado y textura fotoquímica.

Bullitt (1968) – Fotografía de William A. Fraker

William A. Fraker filma Bullitt con luz disponible, ópticas Cooke y Angenieux, cámara móvil y una sequedad decisiva en el San Francisco de Peter Yates.

Being There (Bienvenido Mr. Chance, 1979) – Fotografía de Caleb Deschanel

Análisis de la fotografía de «Being There» (1979), obra de Caleb Deschanel: sobriedad dramática, naturalismo, bajos niveles y negativo sobreexpuesto.

Alien: Covenant (2017) – Fotografía de Dariusz Wolski

Análisis de la fotografía de Alien: Covenant (2017): Dariusz Wolski, Arri Alexa, ArriRaw, multicámara, zooms y luces LED integradas.

The Lost City of Z (La Ciudad Perdida de Z, 2016) – Fotografía de Darius Khondji

Análisis de la fotografía de The Lost City of Z (2016), de Darius Khondji: 35mm anamórfico, revelado forzado, VariCon y luz natural.

The Black Stallion (El Corcel Negro, 1979) – Fotografía de Caleb Deschanel

Análisis de la fotografía de The Black Stallion (1979), de Caleb Deschanel: luz natural, teleobjetivos, Zeiss High Speed y noche americana.

American Sniper (El Francotirador, 2014) – Fotografía de Tom Stern

Análisis de la fotografía de “American Sniper” (2014), de Tom Stern: Arri Alexa, anamórficos Panavision, contraste, desaturación y altas luces.

Hardcore (Hardcore, un mundo oculto, 1979) – Fotografía de Michael Chapman

Análisis de la fotografía de Hardcore (1979): Michael Chapman, Zeiss High Speed, Kodak 5247, luz disponible, neones y bajos niveles de iluminación.

Empire of the Sun (El Imperio del Sol, 1987) – Fotografía de Allen Daviau

Análisis de la fotografía de Empire of the Sun (1987): Allen Daviau, Panavision Primo, emulsiones Kodak, luz naturalista y rodaje internacional.

Memoirs of an Invisible Man (Memorias de un Hombre Invisible, 1992) – Fotografía de William A. Fraker

Análisis de la fotografía de Memoirs of an Invisible Man (1992): William A. Fraker, Panavision anamórfico, VistaVision y efectos visuales.

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