Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Arrival (La Llegada, 2016) – Fotografía de Bradford Young

Análisis de la fotografía de Arrival (2016): Bradford Young, Alexa, Ultra Prime Vintage, Zeiss Superspeed, subexposición y luz naturalista.

Blow Out (Impacto, 1981) – Fotografía de Vilmos Zsigmond

Análisis de la fotografía de Blow Out (1981), el giro más nítido e industrial de Vilmos Zsigmond tras Heaven’s Gate.

Saving Private Ryan (Salvar al Soldado Ryan, 1998) – Fotografía de Janusz Kaminski

Análisis de la fotografía de Saving Private Ryan (1998): Janusz Kaminski, ENR, Kodak EXR 5293, obturación corta y ópticas sin recubrimiento.

Troy (Troya, 2004) – Fotografía de Roger Pratt

Análisis de la fotografía de Troy (2004): Roger Pratt, Super 35, Cooke Varotal, luz solar dura, interiores con antorchas y VistaVision.

The Hidden Fortress (La Fortaleza Escondida, 1958) – Fotografía de Kazuo Yamasaki

Análisis de la fotografía de The Hidden Fortress (1958): Kazuo Yamasaki, TohoScope, blanco y negro, teleobjetivos y composición panorámica.

Sully (2016) – Fotografía de Tom Stern

Análisis de la fotografía de Sully (2016): Tom Stern, Alexa 65, ópticas Hasselblad, gran formato digital, composición IMAX y luz integrada.

Black Hawk Down (Black Hawk Derribado, 2001) – Fotografía de Slawomir Idziak

Análisis de la fotografía de Black Hawk Down (2001): Slawomir Idziak, Super 35, filtros degradados, grano fotoquímico y color expresivo.

20,000 Leagues Under the Sea (20.000 leguas de viaje submarino, 1954) – Fotografía de Franz Planer

Análisis de la fotografía de 20,000 Leagues Under the Sea (1954): Franz Planer, CinemaScope, Baltar, Technicolor y efectos visuales.

Jaws 2 (Tiburón 2, 1978) – Fotografía de Michael Butler

Análisis de la fotografía de Jaws 2 (1978): Michael Butler, Panavision C-Series, difusión, revelado forzado y 35mm anamórfico.

Jurassic Park (Parque Jurásico, 1993) – Fotografía de Dean Cundey

Análisis de la fotografía de Jurassic Park (1993): Dean Cundey, Panavision Primo, emulsiones Kodak EXR, VistaVision y noches de bajo contraste.

The Way We Were (Tal Como Éramos, 1973) – Fotografía de Harry Stradling Jr.

Análisis de la fotografía de The Way We Were (1973): Harry Stradling Jr., Panavision C-Series, luz dura, zoom anamórfico y Kodak 5254.

Jaws (Tiburón, 1975) – Fotografía de Bill Butler

Análisis de la fotografía de Jaws (1975): Bill Butler, Panavision C-Series, noche americana, bajo contraste y cámara al hombro en alta mar.

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