Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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The Damned United (2009) – Fotografía de Ben Smithard

Análisis de la fotografía de The Damned United (2009): Ben Smithard, Super 35 y Super 16, alto contraste, grandes angulares y color saturado.

Bound for Glory (Esta Tierra es mi Tierra, 1976) – Fotografía de Haskell Wexler

Análisis de la fotografía de Bound for Glory (1976): Haskell Wexler, Kodak 5254, Canon K35, flasheado, color desaturado y Steadicam.

Excalibur (1981) – Fotografía de Alex Thomson

Análisis de la fotografía de Excalibur (1981): Alex Thomson, Zeiss High Speed, Cooke Varotal, difusión, revelado forzado y luz verde.

Cape Fear (El Cabo del Terror, 1962) – Fotografía de Sam Leavitt

Análisis de la fotografía de Cape Fear (1962), obra de Sam Leavitt: blanco y negro, luz dura, profundos claroscuros y gran profundidad de campo.

The Medusa Touch (Alarma, Catástrofe, 1978) – Fotografía de Arthur Ibbetson

Análisis de la fotografía de The Medusa Touch (1978), obra de Arthur Ibbetson: Cooke Varotal, Kodak 5247, luz plana y efectos visuales.

The Ninth Configuration (La Novena Configuración, 1980) – Fotografía de Gerry Fisher

Análisis de la fotografía de The Ninth Configuration (1980): Gerry Fisher, Panavision C-Series, Super Panazoom Cooke, oscuridad y difusión.

Moonlight (2016) – Fotografía de James Laxton

Análisis de la fotografía de Moonlight (2016): James Laxton, Arri Alexa, Hawk V-Lite, formato anamórfico, luz disponible y color saturado.

Lion (2016) – Fotografía de Greig Fraser

Análisis de la fotografía de Lion (2016): Greig Fraser, Arri Alexa, Panavision PVintage, luz disponible y naturalismo premiado por la ASC.

Manchester by the Sea (Manchester Frente al Mar, 2016) – Fotografía de Jody Lee Lipes

Análisis de la fotografía de Manchester by the Sea (2016): Jody Lee Lipes, Arri Alexa, Canon K35, luz naturalista y atmósfera invernal.

La La Land (La Ciudad de las Estrellas, 2016) – Fotografía de Linus Sandgren

Análisis de la fotografía de La La Land (2016): Linus Sandgren, Panavision C-Series, 35mm anamórfico 2.55:1, color y planos secuencia.

Split (Múltiple, 2016) – Fotografía de Michael Gioulakis

Análisis de la fotografía de Split (2016): Michael Gioulakis, Arri Alexa, Master Prime, Fujinon, fuentes integradas y puesta en escena.

Norma Rae (1979) – Fotografía de John A. Alonzo

Análisis de la fotografía de Norma Rae (1979): John A. Alonzo, Panavision C-Series, negativo forzado, fluorescentes y cámara al hombro.

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