Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Silent Running (Naves Misteriosas, 1972) – Fotografía de Charles F. Wheeler

Análisis de la fotografía de Silent Running (1972): Charles F. Wheeler, Angénieux 25–250 mm, Kodak 5254, luz de tres puntos y revelado forzado.

Duel (El Diablo Sobre Ruedas, 1971) – Fotografía de Jack A. Marta

Análisis de la fotografía de Duel (1971): Jack A. Marta, Kodak 5254, 35mm esférico, zoom 25–250 mm y una puesta en escena de gran tensión.

First Knight (El Primer Caballero, 1995) – Fotografía de Adam Greenberg

Análisis de la fotografía de First Knight (1995): Adam Greenberg, Zeiss Superspeed, Cooke Varotal, Kodak 5298 y una imagen romántica.

Elle (2016) – Fotografía de Stéphane Fontaine

Análisis de la fotografía de Elle (2016): Stéphane Fontaine, Arri Alexa, Leica Summicron-C, difusión, luz suave y bajo contraste.

The Right Stuff (Elegidos para la Gloria, 1983) – Fotografía de Caleb Deschanel

Análisis de la fotografía de The Right Stuff (1983): Caleb Deschanel, 35mm, Panavision Ultra Speed, Zeiss High Speed, hora mágica y naturalismo.

Lolita (1962) – Fotografía de Oswald Morris

Análisis de la fotografía de Lolita (1962): Oswald Morris, Cooke Speed Panchro, blanco y negro, iluminación de estudio y estilo de Kubrick.

Tarde para la Ira (2016) – Fotografía de Arnau Valls Colomer

Análisis de la fotografía de Tarde para la Ira (2016): Arnau Valls, Super 16mm, Kodak Vision3, Zeiss Ultra 16, grano y luz naturalista.

Die Brücke / The Bridge (El Puente, 1959) – Fotografía de Gerd von Bonin

Análisis de la fotografía de Die Brücke (1959): Gerd von Bonin, blanco y negro, formato 1.37:1, luz nocturna, humo y puesta en escena bélica.

Quest for Fire / La Guerre du Feu (En Busca del Fuego, 1981) – Fotografía de Claude Agostini

Análisis de la fotografía de Quest for Fire (1981): Claude Agostini, Kodak 5247, Panavision anamórfico, baja luz, grano y paisajes naturales.

The Warriors (Los Amos de la Noche, 1979) – Fotografía de Andrew Laszlo

Análisis de la fotografía de The Warriors (1979): Andrew Laszlo, Kodak 5247, Ultra Speed, noches urbanas, contraluces y asfalto mojado.

The Way Back (Camino a la Libertad, 2010) – Fotografía de Russell Boyd

Análisis de la fotografía de The Way Back (2010): Russell Boyd, Super 35, Kodak 5219, ópticas Primo y Optimo, luz naturalista, paisaje y grano.

The Terminator (Terminator, 1984) – Fotografía de Adam Greenberg

Fotografía de The Terminator (1984): Adam Greenberg, Kodak 5293, Zeiss Super Speed, noches contrastadas, film noir y efectos artesanales.

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